På The crazy storyce här. Måste ha brett vibrator mju.
Välkomna. Hit, hur många språk skulle du
säga det på nu? Ja ett tydligen.
Jag kan ge fler när du säger att jag ska säga fler kan jag inte
fler jag. Blev stolt av att jag var i
göteborgare häromdagen. Har du varit förbi Ullevi på
länge? Den stora arenan?
Nej. På den stora arenan så de håller
på och bygger om lite grann. De gör någon lite lättare,
liksom grej. Gamla nya gamla nya.
Ja, men den största Ullevi. Heter det bara Ullevi?
Ja, det måste vi hitta nya. Ullevi nej nya Ullevi finns inte
längre. Tack då och ulvi har vita
pelare. Så här.
I och för sig, men vi kommer till det för det.
Det kommer inte vara som razor som är taget.
Vita grejer och på en av de där sakerna då när de håller på och
bygger om så har de gjort en lång, en lång liksom lodrät.
Ställe där man man kan ha saker och ting på och där har du gjort
en lång, lång, lång, lång, lång bild av en en bashals fyra
strängar så där och så massa band.
Det har jag. Sett, vet du vad det står, vet
du vad det står bredvid? Där lämmigt typ.
Vi strängar om. Oj.
Jo då tänkte jag så här, vad roligt det glädjer mig och vad
smalt. Det här var väldigt.
Smalt vet folk om vet folk vad alltså att springa om.
Nej, det är nej, eller vi stränger om.
Ja, det är ju smal målgrupp, verkligen, men väldigt kul.
Vad roligt är det inte konstigt att man har en PR firma för en
ombyggnation eller? Ja.
Bra jättebra fråga. Det är väl bara att bygga om?
Alltså, jag skitlar ju vilket. Nej, men då tänker de som går
förbi så här, åh, vilken pigg PR filmer som stränger om de vill
också ha till min skyskrapa. Hej vi udda ulllevi ska bygga.
Supergamla ulvice vin svin. Gamla nu är vi.
Vi ska bygga om vi måste vi måste.
Vad heter det kommunicera det här på rätt sätt till Sverige,
Göteborg, jag vet inte. Tänker folk så verkligen?
Jag bara tyckte det var väldigt fint och väldigt smalt.
Väldigt kul men. Tack.
För tack så mycket ulv vad hur är läget?
Oj nu liksom det. Surmakskrev.
Verkligen? Alltså.
Det är väl gult? Alla behålla det du dricker ur
alltså något snällt, men det är ofta väldigt dels väldigt
gedigna, dels väldigt stora och. Kan inte köpas i Sverige?
Den här är gul och fin. Det står get.
Jättefin, det är ju diskriminerande mot alla
snömonster. Faktiskt.
Ska vi se. Exakt.
Det är ju en minoritet förtryckt, ja, håller sig gömd
verkligen alltså? Det är ju verkligen statliga
bidrag, verkligen ett språks bull på dö ut.
Alltså typ inte så här story de heter att de typ skriker över
Himalaya och sånt har inte du hört det.
Jag vet inte. Att de så här, de hör du hör
vinden viner typ då kan det vara get som.
Är de såhär, protector of the ice mountes.
Det är ju känslan att man ska liksom förstöra, eller?
Skydda mot miljöförstöring kanske, men just nu så dricker
jag ur min gula getelite brukarbust.
För att. Få en bust i den här podden.
Du får alltid och grejer. Vad var det vi pratade?
Om nej, men det var väl olika dricka saker min min som har.
Gjort det ni pratade om det exakt?
Var det ju vad du håller på med? Har du?
Väldigt spännande. Har du giggat mycket på längre
jag? Har haft ett kigg sist jag har
varit hemma och repat för det giget.
Vi hade ett jättestort stevy Wonder.
Ja. På j cs ja kom på nu att jag
sitter och mixar det lite grann och.
Skulle kunna spela upp lite i podden.
Kul att vi ska prata mycket om mixning av sen då?
Du kan ju prata om det, och du är.
Du kan ju ge mig kritik på min mixning.
Du du har den i din. Det är klart du har det.
Har inte med mig nu, jag kan inte göra det idag, tror jag.
Men jag kommer kunna lösa det här.
Det här måste vi komma ihåg för då jag tycker det är så jävla
svårt att mixa. Alltså, det är verkligen
skitsvårt och det är verkligen skitsvårt och mixa live grejer.
För. Då har du.
Jag tror vi har 15. 15 nickar på scen nej mer 20 nickar på scen
och det är starkare och ingen av oss har det ner för vi har
trötta på in er. Kanske nej, men det.
Det är då bara nu kör vi. Det här är stivet.
Har du tröttnat på in er? Ja men kanske.
Ni vill ha det här tajta, eller? Det är ju någonting att vi
spelar här och nu, liksom. Det kommer ju inte funka på alla
gig, så. Klart det här.
Det är ju en smidighetskoft. Jag fattar det alltså.
Jag kan köpa den grejen för att. Vi låter.
Det nu är det våren kom här då gräsklipperi.
Du är gräsklipperi. Eller vad dom får vad du får?
Göra ja men ja. Det här blir ju en lång harang
om just det här jag contentan är.
Jag gjorde det här gigget. Det var väldigt mycket jobb.
Vi spelade in det jag tycker om att mixa på fritiden bara för
att det är kul. Det skulle vara kul att komma
hit och göra det vi spelade i gigget utan in er för att vi det
blev lite. Ja, men lite grupptryck så här
någon börjar bara, men jag kanske kör edge liksom.
Det är en väldigt bra lokal att köra wege på alltså.
Big stage för det är liksom det är täckta golv och väggar och
det är en ganska tajt lokal liksom och vi står ganska nära
varandra, så det är ju verkligen.
Det är väldigt lätt att höra folk liksom.
Så det det blev weed share och det blev ja, jag stod på ett
annat ställe den här gången. Och ja, det var väldigt skönt,
helt enkelt. Det var ett väldigt kul gig
träffade på. Jag tror han heter elof en
lyssnare av podden, rätta mig om jag säger fel om jag, säger elof
han var. Han var ute och lyssnade på en
kompis till honom som spelade på.
Där vi också brukar spela den här lilla runda ute på chases.
Och så så gick jag ut och bara så här, hej till det bandet, för
jag visste inte vilka det var och så råkade han komma förbi
och jag bara, men ska inte ni gå på Stevie som vi spelas om en
stund liksom och han bara ja, vad kul och sen så gick han på
sti och så sa jag bra, skriv till oss i podden och prata om
det. Jag vet inte om han har gjort
det han kanske gör det nu när han underbart helst intill elås
high five. Hej på er svinbra?
Ja, men det är skitbra för vi kommer också idag.
Kör två, liksom lite spela upp två låtar som vi har fått
inskickade. Från de lyrix och riktiga
låtsasvänner. De har vi spelat upp en låt
innanha det har vi faktiskt. Och är det så att man undrar vad
vad är det för låt som vi spelat upp innan?
Gå in då på Spotify och hitta spotifylistan som heter
musiksnacket. Lyssnar.
Den är fet. Den är fet, där finns i stort
sett allt. Så mycket så mycket nu.
Ja, men det är det faktiskt, ja, men där finns allt som har getts
ut, kan man säga. Som vi har spelat upp i podden
och och lyssnat igenom och analyserat väldigt kul.
Hur långt tillbaka riktiga låtsas.
Exakt. Bra bra bra nej, men så att det
det är det vi ska syssla med lite grann idag och jag ska jag
ska köra lite bröllopsgigg här får man Karin funk.
Ska vi gifta dig några gånger? Jag är klar med den biten du ska
gifta dig om. Tre fyra gånger till?
Ja. Precis du.
Ligger bara på den egna brödet. Exakt men bröllopet alltså
bröllop ska ge, det är ju jag gillar det liksom det du du är
på allvar. Det gäller någonting.
Det är väldigt fint och liksom. Ja, jag kan tycka det är fint
känsligt också i och för sig. Verkligen?
Så alltså, nu pratar jag ju då vigsel och vigsel inte liksom 22
och 30. Kom igen nu, nu ska alla.
Do's you day kep you. Alltså mate samlar 60 nine
särskilt. Jag tycker ju att vigsel gig det
har jag ofta med i tio snabba vigsel gig, eller?
Festig bröllop, bröllopsgigg eller vigsig ja eller?
Ja. Liksom på på vigseln eller på
festen efteråt. Jag tycker att vigselgig är.
Mer och mer alltså svårare. Och svårare för att det är så.
Jävla mycket kniven mot strupen. Det är ofta ganska stelt eller
inte stelt, men det kan vara stelt, du vet, men prästen är
lite obekväm och nu ska vi få höra en liten bit från pianot.
Alltså, det är alltid så konstiga presentationer.
Och så och. Så är det så här liksom
pianisterna har fått en position som heter långt bort från
pianot, så det. Hej det knarrade, man går fram
och alla sitter ute i hjärtat. Sen är låten klar och bara det
där var nu ska brudens syster läsa.
Ingen säger alltså. Fy fan.
Ja, men det jag det så kan det vara liksom eller så tar man det
som ulf esborn gjorde som då som var här en gång och jag träffade
på honom i somras på ett annat vixeig då och då var det just
det här att precis innan så här hej du ja hej kul med podden och
bla bla bla och sen så bara ja, vad ska du spela då?
Jag vet inte. Fått noterna har jag aldrig hört
den här, men ja, ja, det blev bra.
Alltså så soft kan man också vara.
Han löste hur bra som helst. Det var någon form av tema till
någon barn eller någon TV grej liksom.
Alltså ingångs. Ja, precis, jag tror det.
Då får noterna stämma. Han hade aldrig.
Han har skrivit slipbox så så. Löser man.
Det. Bara.
Oh my ses 1713 ska jag vara här? Istället han satt och
transkribera samtidigt. Det här kan jag skriva bättre
exakt. Hoppar lite extra.
Det här kan du släppa? Men du, vad har du gjort?
Då? Nej, men alltså jag rent i
musiklivet, så jag har faktiskt haft en konsert på skolan som
jag jobbar på också. Jag hade en konsert med
högstadiet, alltså presentera olika ensembler som spelade kul
som fick spela upp för resten av skolan.
Ja, det var väldigt uppskattat. Det gick väldigt, väldigt bra
också, de körde. De körde.
Ut nu alltså. Whatsapp alltså du?
Får någon. Blomse ja precis.
Han säger hej what is you? Ganska alltså, ska man göra
rättvisa svår låt? Ja, men det är väl liksom?
Man. Kan tro så här, men det är långt
ungt, men den är det. Den har ganska mycket intrikat.
Vad ska man? Säga.
Vad ska man? Säga ja och sen även då.
Och det är så här BPM tema. Långsamt?
Nej, men det är ju inte alltså. Det är ju det här.
Det är ju elever som inte har musikbakgrund och så vidare.
Men de det man märker är att de är det seriösa människor.
Då övar de och då löser de mer än man tror alltså coolt, så det
är väldigt roligt och sen så var det massa annat som hände som
man försöker inspirera de andra då.
Alltså, de som är yngre då, att så här och titta vad vi gör på
musiken så att. Dels det sen är det en väldigt,
väldigt mycket mixning faktiskt just nu.
Ja, mitt i en stor. Det är mycket låtar alltså
mixas, vilket är kul. Det är ett jätteprojekt då och
det är ju det är ju med mister då?
Charlie Vincent, som är då son till Vincent dragsticks.
Ja ja ja ja ja så det det finns lite släppt innan det.
Finns en hel del släppt innan och sen så han har släppt massa
singlar och sen kommer ett album i maj som har slutmixat nu och
sen är det en EP i september också.
Så det är ganska mycket låtar på ett år.
Hur ser han mycket alltså? Producera som i får en till
mycket låtar liksom, eller hur? Det gör han.
Han är väldigt produktiv, tycker jag.
Sen vill han ha liksom lite grann hjälpen med vissa saker
där och ibland är det bara mixning och ibland vill han ha
så här och vi kommer in på det lite grann så här.
Men det är ju allt det där hur mycket man ska vara noga med
rollerna liksom för att i det här fallet så är det så himla
speciellt för att jag tycker det är så.
Det är så extremt himla bra låtar det här liksom jag blir så
otroligt glad över att göra det här, för det är.
Det är så bra låtar jag blir. Jag blir bara så här.
Jag vill bara hålla på med mixning hela tiden.
Och då blir jag så här, men tänk om man skulle råka, bara slänga
in en liten grej här också för att man alltså så pass
inspirerad blir man just det och då är han så flexibel så att då
har jag fått göra det liksom. Och ibland har vi avsatt lite
extra till det bla bla bla. För att alltså ja, låtens bästa
är det ju det man vill liksom. Samtidigt ska det inte vara så
långt bort från hans egen vision heller och hela den egna är.
Det som att du liksom nu blir det intervjuer med dig här för
kul men är det. Kan man se det som att det här
liksom är en kollab? Nej, men det är en en
kollaboration där du bidrar med kanske saker som han inte.
Vad ska man säga? Inte inte kommer naturligt för
att ha någon typ slag. Vad kanske kör?
Jag vet inte liksom. Jo, men så så kan det absolut
vara och det är ju. Oftast lite krydda, liksom
oftast är det så här, men jag är gitarrister eller jag är
trummis. Jag gör det med så här, men
producenttänket kan ju vara så här.
Här är bra att ha en kör eller här är bra att ha ett längre
intro jo. Men så är det och det här är en
jättemusikalisk människa, liksom alltså verkligen han skulle
kunna göra. Ja han kan ju han skickar ju
jättebra referenser, men man kan ju ibland höra på referenserna
vart någon vill någonstans i mixen alltså vilket håll det
pekar åt, men sen kanske de inte av ren skills kanske de inte kan
ta det hela vägen, men de gör det ungefär och då får man
försöka tolka det. OK, han vill ha något stort och
härligt och så gör han det på sitt sätt och så tänker jag OK,
det här kan man på kan man ju också ge upp på ett annat sätt?
Stort och härligt, men det är ändå förhoppningsvis stort och
härligt. Eller tvärtom då?
Att nej, men han gillar torra alltså väldigt lite effekter och
torrt och nära sådär det. Och det är också en viktig grej
när man mixar alltså om man nu jobbar så då som vi är inne på
innan live mixning är ju en helt annan grej.
Det är svårt att jämföra, framför allt för att du har ett
läckage som som du du också vill ha för att tar du bort läckaget
alltså du du sätter en någon form av apparat på som gör att
du bara hör bok en en puka och inte den andra och gör det så på
allt. Det kommer låta hur tråkigt som
helst. Och och det där är en.
Det där är en helt annan grej alltså.
Där får man tänka större grupperingar ofta så här OK.
Trummorna kanske har mellan fem och tio mickar roller på man
har, då tänker man, det är alla de tio mickarna som är liksom
grejen och sen får man småtweeka lite.
Och verkligen e qa? Jag märker att EQ panorering
tycker jag just på. Nu är det väldigt specifikt med
live tro. Mmixning har jag märkt att
panorering är inte så viktigt där.
Det står andra saker då som får panorera.
Jag brukar bara köra, jag kör från eller?
Överhäng bara rakt ut liksom, och det får vara det bredaste
som finns. Det är en grej som många gör
lite galet ibland, precis som du säger.
Illusionen är att du ska titta på en konsert, säger vi.
Och så sitter ju en trummis oftast i mitten och du hör det
låter liksom lajvigt, men sen har de panorerat så att pukorna
så det kommer ett trumfil. Då blir det helt plötsligt.
Jättebröt. Och det, det är liksom inte det
är konstigt. Det är konstigt.
Att den naturliga paneleringen för puker.
Om du är om du tittar på en largig där du är. 40 m från
trummisen. Det är ju så fruktansvärt lite
mellan höger och vänster. Det är liksom tre 2 m och då
blir det ingen panorering och jag vet inte hur de som mixade
sedan live där och då House. Jag tror inte att jag jag, jag
kan inte men säkert säga, men jag tror inte att man jobbar så
mycket för pukpanoreringen live. Nej, men varför alltså för att
kunna höra pukorna? Det är ju oftast tre pukor och
säg att du har. Första pukande hela vägen till
vänster andra pukan i mitten och tre d pukan hela vägen till
höger. Det är som att du skulle ha
huvudet där pannan möter mitt i pukan alltså fast nästan inte
ens för då du hör ändå lite liksom tredje pukar i vänsteröra
eller lite första puka i lukar så att jag.
Jag tror absolut att jag tror att jag använder parering på
pukor bara för att skapa lite luft emellan.
Alltså, jag verkligen pyttelite ut.
Bara för att det inte alls ska vara i mitten, liksom inte
panorerat snarare utan liksom det blir som en volymskiftning,
liksom. Ja, lite mer volym här, lite mer
volym där. Så precis, jag tror jag tror det
är helt rätt som du gör att du panorerar överhängen och sen
låter du andra saker vara panorerad.
Alltså alltså vad vad ni vad ni har, körer, gitarrer, synta
alltså det för att trummor är så himla känslig.
Det är en. Det är en make the break it grej
tycker jag överlag i mixning och producering.
Att det kan också bli väldigt daterat vissa saker och får du
inte punch i trummorna eller får du liksom bara en en sörja av
det det? Allt allt försvinner, allt
tappar liksom. Och jag är, det är lite svårt.
Jag skulle verkligen vilja bli bättre på att jobba med gaater
på sångmickarna märker jag. Där skulle jag verkligen vilja
ha bara så här. Hur ska man tänka liksom för
vissa mickar är inte med på hela låtar ska man ändå ha kvar de
för att bibehålla liksom samma känsla inom parentes över hela
mixen. För det är ju liksom 2 * 100
minuter eller sex. Tio minuter liksom ska man ha
kvar då mickarna som skapar rummet.
Eller ska man bygga rummet på ett annat sätt?
Och det? Jag tycker man hör det på
liveskivor att de har gjort den typen av beslut fast på olika
sätt, så jag tycker att jag ibland när jag hör liksom.
Ja, men det finns en en airflound and fire live konsert
som jag har lyssnat på som är så från 95 med suny emmery på
trummor. Där tycker jag man hör liksom
att det är så här. Ja, men OK, vi har det.
Det, det är ju mycket fler mickar och jättemycket större
produktion, så klart säkert massa publik, mickar.
Där skapar publikmickarna rummet ja liksom och sen så lägger du
på grejer och de mickarna är alltid på liksom så finns det en
konsert med med beyonce som är katastrofmixad en live platta
där det är liksom det är så starka publikmikar så att det
tar över allting liksom varenda varenda låt så är det bara så
här. Över allting som hela vitt brus
typ och jag vet inte riktigt vad beslutet är där om det är så
här. Ja, men det ska kännas som att
du är på konsertten och du vet. Du får hype från varandra så här
medans fokus känns inte som att det är så här jag ska tydligt
höra. Var tredje gitarrister gör
liksom det är inte fokus, utan fokus är att det ska kännas som
att jag står mitt på parkett och hör liksom publiken lika starkt
typ så att det folk sjunger med och det är liksom man hör sagt
att jag tycker man hör trumfisk grejer.
Men det är så här. Ja just det.
Så att jag. Jag vet inte jag när jag mixade
de här. Jag har mixat typ två eller tre.
Vad heter det? Stockholm squiare gig för min
egen skull, men sen så badvind mig att ja, men kan inte du göra
en enkel mix som jag kan skicka ut i kören liksom som en så här
så här lät det när vi spelade in liksom och det.
Men det är ju. Det är så sjukt svårt alltså,
för där är det ju också 500 pers i en kör, men liksom du vet 25
kör mickar och bandet i mitten av en stor så här halvdon med
körmänniskor. Så att kan man linjina saker,
vilket vi gör och bara sitter arkivbord.
Så det är bra och sen så bygger vi in trummorna i en
jätteburlista, liksom så det. Det är rätt isolerat, men så att
band bandmickarna tar inte ens upp så mycket av kören, men
körmickarna att höra upp jättemycket av trummorna liksom
och så spelar man in i Berwaldhallen bara.
OK visst. Hade vi varit en stråkkvartett,
så hade. Det varit perfekt.
Så där mycket så här. Jag märk, jag märker på mig
själv. Det här kanske du.
Har en bättre strategi för jag märker mig själv att jag mixar
lite grann. Jag lägger liksom 1 2, 3 timmar
och sen så lämnar jag det så kommer jag tillbaka någon vecka
senare och då har allting ändrats alltså.
Då lyssnar jag på det igen. Jag bara.
Vad hände här? Hur hanterar du den typ förtig
eller liksom att tröttheten eller att örnen inte känns
fräscha? Ja, men det är mycket nej, korta
sjok och även byta spår om du har nu är det är det en live
grej så är det skillnad för då låter ju allting rätt lika.
Sett till instrumentering kanske med ibland på en platta, så är
det ju, då får man byta låt bara hela tiden så här och sen ta
vanliga pauser pauser? Absolut, det är ju.
Vi kom ju in på en kul att oj va så vad snyggt jag tryckte med
tryckte med tårna liksom. Jag.
Gör det, jag ser inte det med. Ja, det är snyggt modernt nej,
men mixning liksom. Jag tänkte bara vi ska snacka
lite allmänt om mixning och så här det finns ju.
Lite så här olika typer av mixstekniker och även filosofier
kanske. Och även lite så här, hur är det
kanske att jobba med en en artist så här mot mig just med
mixning, vad kan man tänka på och såna där saker, vad vad, vad
är fallgroparna och hur ser framtiden ut och så vidare.
Men jag tänkte bara först nämna att alltså.
Man kan ju, det finns ju hur mycket olika teorier som helst
och filosofier kring liksom hårddrar det lite grann så
tycker jag att det finns en variant som man brukar ibland
kalla det för kanske för Unity mixning.
Alltså. Det handlar om att du lägger upp
alla spår. På noll alltså på.
Unity då Unity är ju liksom av någons anledning så går ju
staplar från noll till 127 och då är 100 där.
Då är det noll och det är den gamla gamla reglarna på
mixerbord som som som det var så ingen vet riktigt varför.
Så om du drar ner regeln så att ingenting låter så är det så här
minus 100. Ja minus 100 precis.
Så att den går från helt enkelt. Ja, den går från noll till 127.
Den där 100 är då eller ja, hur man vänder på det med noll noll?
Man kan ju säga att det som är 100 och så 127 och ovanför då,
men alla fall och då innebär att du lägger alla spår där.
Och sen får du jobba mycket mer då med ganing alltså.
Du får gå in på varje spår för att spelar du upp det då?
Då är risken att det blir sjukt starkt liksom så då måste du
styra ingångsvolymen innan detta lite grann så att det inte blir
för starkt. Det ligger upp allting där och
sen så sätter du en statisk nivå så länge du kan i låten alltså
direkt därifrån. OK, vilken del av låten är den
mest vanliga härligaste? OK, vi sätter den en statisk mix
därifrån och sen så börjar du pilla upp och ner och vidare om
du ska ha någonting med i refrängen eller mindre i börsen
eller vad det kan vara. Det är liksom.
En en variant det lurar med, det är ju just att du måste jobba
mycket med gainstagingen för att.
Ja återigen, om du spelar in allting väldigt starkt vilket är
nu är det inte lika känsligt längre kring det, men förr så
var det ju grundregeln så att du skulle spela in allting så
fruktansvärt stark så att inte liksom distar för att du ska
undvika brus. Nu är det inte brus så känsligt
längre, men då blir allt, då kan allting bli kanonstarkt och då
då sitter du i skiten lite grann.
För där är nästa tips om du, om du upplever att allting är för
starkt, då behöver du dra ner reglerna och upp med
högtalarvolymen. Det är en sån där grej som många
glömmer av ibland. Alltså ibland så kan du hamna i
ett läge överlag i mixing när som helst.
Alltså att det är för starkt reglerna pikar så här va och då
måste du då måste du dra ner allting, allt annat alltså inte
masterregeln utan allt annat. Mycket kanske tolv decibel minst
och sen så höjer du högtalarvolymen eller lurarna så
att du inte så att annars blir det.
Sitter du skiten liksom? För det har du 125 spår och alla
är uppe på noll. Då kommer det vara galet
distrikt liksom. Det, det är ju jättestor chans
för det och det och då så att det är det som är utmaningen
kring det. Det positiva med den tekniken
tycker jag är att då då får du ganska snabbt ett hum om låten
du kan snabbt få igång en sån låt och lyssna på den.
OK, vad behöver den här bla bla bla.
Men det är utgångsläge då, sen har du ju det här då som som ni
vet inte exakt hur de olika benämningar för, men jag brukar
kalla det för prioritetsmixning då och det handlar ju om att du
väljer ut vad som är viktigast först då.
Gäller ju även live, då kan jag tycka.
Alltså är det en nya fall av tio så är det ju såklart.
Sången då brukar jag göra så här att OK, är det en gitarrdriven
låt till exempel? Du brukar ta fram sången och
kanske en gitarren och är det en möjligtvis en baskage med?
Då kanske den hänger med också eller så är det bara gitarr och
sång eller om det är en pianovriven låt då är det bara
pianosång och så jobbar du bara med de två sakerna.
Sen lägger du in saker då ut efter prioritet.
Det som är bra med det är ju då att då kommer du förhoppningsvis
alltid ha en sång som är aktuell.
Den kommer vara prioriterad. Du kanske upplever att OK synt
nummer fyra kommer inte kunna komma in där, men då är inte den
lika viktig för det är risken som vissa kanske gör.
Då tycker jag det är att man har mixat.
Man har mixat superhårt bit först och syntar och så lägger
du, ska du trycka in sången i slutet och då det blir det får
liksom inte riktigt plats liksom så det är en.
Det är en grej sen hur man. Mycket man har då som start, om
man bara har sånger eller bara sång, piano och någonting som är
det viktigast förlåten. Det kan man ju känna på lite
grann, men kanske två, tre grejer max.
Bara balans på det och sen bygger vi på det både uppåt och
neråt och bredda och hur man vill göra och så där då, så det
är en. Det är en variant, sen finns det
en annan variant också som som kallas för top down mixing och
talas om den. Den är ganska ovanlig, men det
är ovanligt, men det handlar om att du du utgår från det är inte
exakt samma filosofi som de andra, men du utgår från liksom
mastergen. Alltså du gör liksom tvärtom
alltså. Du utgår från masterregeln.
Och kanske där sätter du fast ett tak ofta i form av någon
form av limiter. Du kanske har någon form av
kompressor som är lite snäll som du liksom har där som ett som
ett tak alltså du gör i ordning du vardigar in bild nu då?
Taket med lite mjuka saker så att vi kommer inte ovanför taket
då? Så att det är det första du gör
helt enkelt, och sen så går du in på.
Subgrupperna alltså till exempel då en klassisk vanlig mix,
vilken genre som helst OK, du kanske har trummopen?
Du kanske har synt på en du kan se sång på den köer på en du
kanske har ett åtta tio subgrupper.
Du jobbar bara med subgrupperna. Hittar balans volym mellan dem
och gör eventuella justeringar i EQ kompressor om du vill nu ha
det då, men balansen där mellan som du sen då hela tiden matar
in i din master regel för där ligger redan de här kompressorna
och processar lite grann då OK, och så tycker du att OK?
Nu hittar vi en bra balans emellan subgrupperna.
Men nej, det är inte riktigt bra än OK, då går du in på de
separata spåren. Så att OK, det saknas
fortfarande lite attack i baskaggen ja, men då då lägger
vi till det där. Eller lite, liksom supertopp på
sången eller vad det nu kan vara, då går man in det.
Det är alltså egentligen tvärtom mot.
Är det liksom ens är det för att göra snabbmix eller är det kan
det här vara folks vanliga tillvägagångssätt liksom.
Det kan vara folks vanliga till engångssätt också.
Jag har testat det och alltså och varit med comesher speakers.
Alltså verkligen tycker man att det fungerar bra.
Det är väl att. Du får en ganska tidig hum om
låten som jag kan tycka är bra. Det krävs ju dock att du har.
Grupperat in allting innan då så lite mixed prep då som man.
Kallar det och så game korrekt, så att säga.
Så så är det ju också. Men det, det känns ju som ett
bra sätt att just den sista ett bra sätt att inte göra för
mycket, alltså inte overprocessera saker liksom nu
har 14 liksom kompressorer på kicken och tolv såna där och EQ
skär bort allt mellan liksom 800 och två k liksom.
Så här istället så är det så. Det känns som att du du snabbare
till en öppnare mix kanske lite luftigare liksom.
Stora penselblogg. Först.
Det är en grej. Intressant, ja den är lite
intressant och jag kan ju tycka att sen finns det också.
Det här att oavsett tekniken så kan man ju efter ett tag när man
mixar kan man ju då lägga in någonting på master regeln i
form av nu pratar jag som är lite generellt synking
kompressor, men det som är intressant med det det är att du
kan också jobba lite musikaliskt med kompressorn.
Du kan liksom testa att du du skickar in lite information och
se hur mycket det bounsar tillbaka.
Du kan liksom ha en annan. Beskriv det är mer.
Så här om man tänker sig att man har en en fjäder om man har.
Ett tak, och så har man en fjädrar som sitter i taket som
går ner då kanske 30 cm, vilket innebär att du du, om du ska nå
taket så måste du innan du når taket trycka ner en fjärde som
blir trögare och trögare och trögare innan du når taket.
Det, det är inte så dumt att ha den grejen för att.
Det kommer ändra soundet och känslan ganska mycket alltså.
Du kan jobba lite musikaliskt med den grejen.
Vilken. Typ av kompressor skulle du
använda för det? Ja, men då då är det ju
grundregeln är ju att att du ofta har någon form av limiter i
slutändan, men innan det så kanske du har någonting som som
ofta är väldigt, väldigt simpelt alltså som har ofta en en lite
snabbare. Alltså, det är alltid en
balansgång det här då. Hur mycket av den här så kallade
transgenterna du vill få fram? Alltså hur snabb den är.
En långsam kompressor. Då hinner ett slag ha en attack
först och sen kickar den in då och det vill du det vill du ju
ha till viss del för att du vill inte tappa då energin i
trummorna då liksom, men ofta handlar det om att du har så
lite på. De här kompressorna i och med
att de färgar ljudet så mycket i och med att de är på
masterregeln. Så att det gör att du behöver
bara ha det lite lite, lite, lite grann klassiskt är det ju
en en l two a eller en alltså gamla system där du ofta har
bara en en peak reduction och så har du en game.
Det är det enda du har sen kan. Du knappa typ pressual typ eller
ratio. Alltså kompressorer är
fortfarande en mysterium. Det är ett mysterium om man man
får. Jag tycker så här så länge du
använder det på master regel och sånt så var väldigt var väldigt
försiktig där. Alltså grundligen är att ju mer
spår en sån innehåll eller desto mindre tweks vill du göra?
För att det det påverkas så fruktansvärt.
Återigen har du en EQ på hela spåret eller på allting?
Då höjer du ju allting och så höjer du lite diskant, då höjer
du det på vir du höjer du det på hajatan du behöver på säsongen.
Du hör det på basen du hör på. Allt.
Och det kan ju vara nyhetens behag man.
Attraheras ju ofta av saker som är bright då liksom.
Och det blir starkare. Det blir precis.
Det blir också sen en fallgropar, mycket fallgropar,
starkare bättre. Och det där är det där är lurigt
alltså för att jag kan ju tycka liksom överlag när det gäller så
här, hur bright ska man göra saker och ting?
Och det där är en sån tradeoff med eller trade of.
Det är den utmaningen just nu med med med de med med A i
masteringen för den. Den gör allting så extremt
starkt och då blir då uppfattas annan typ av musik lite så här
ibland lite tråkig. Det är inte riktigt lika mycket
in your face som som det andra och det och det och det är sånt
som är så här. Det är så här trend grej och.
Störmer lite grann för att om 20 år så kanske det är en annan
trend. Det innebär att de låtarna som
du tvingade dig själv att trycka upp och och och mejsla sönder de
kommer de. Kommer du tycka låter dåligt än
20 år så på det sättet så kan det vara bättre tycker jag att
vara lite restriktiv. Men, jag menar det.
Det är ju också naturligt att vad ska man säga?
Jag tänker på någon som målar tavlor liksom att titta på
tavlor. Man målade för 20 år sedan så
kommer man bara så här. Vad fan höll jag på med eller så
här? Det kommer finnas guldkorn bland
de tavlorna, men det kommer finnas grejer som bara här hade
jag ingen aning hur man blandade färg eller jag vet inte alltså
någon ny teknik som man har lärt sig eller det behöver inte ens
var 20 år sedan. Det kan vara en tio år sedan,
liksom för mig personligen så är det typ.
Hur låter min bas lajv? Där är det ju så här, ja, men
för tio år sedan jag jag tyckte om ett väldigt grumligt ljud,
väldigt liksom inte grumligt, men jag tyckte om mycket botten,
inte så mycket diskant. Jag hade en kompressor som jag
hade på väldigt snäll kompressor, men den låg.
Alltid på liksom så nu snarare har jag nu.
Snarare har jag en en bättre pre jämp på slutet som bara färgar
ljudet och är lite så. Det här är ljudet liksom sen EQ
och massa andra grejer. Nej, det håller jag inte på med
utan nu är det bara så här den den här låter så här och och den
vill jag ska vara med liksom. Och så har jag två olika sådana
liksom och så. Och liksom försöka tänka ett
lite öppnare, lite öppnare sound med.
Vad ska man säga? Ja, men lite mer hängmatta tror
jag. Det är faktiskt alltså det
mellanregister är ju ball på ett sätt på vissa grejer, men lite
hängmatta och sen så höjer jag lite bara och lite diskant innan
var det så här höjer jag mycket bas, dra ner lite diskant liksom
för att det behöver jag inte diskant behöver inte vara med
liksom det. Och det jag menar, då kan jag
höra inspelningar för mig då jag bara shit vad det lät.
Liksom boomie. Ja.
Jättestort liksom, men jag hade ett annat ideal liksom.
Så om man ändrar så så måste det få vara.
Det är ju som med allting man man gjorde mixat för och så
bara. Men hur tänkte jag här liksom?
Ja, men så är det verkligen så det.
Det är precis som du. Ser så att.
Ja top down lite så här oväntat, men det blir det du sa där är ju
nästan lite top down. Alltså att du först slå på en en
preamp eller vad det nu var som du.
Det har du i slutändan. Den är på liksom.
Ja, det är ju lite samma tänk faktiskt och så bara det är det
sista typ som händer och sen så får vi se vad vi matar in.
Det med och sen har jag misterat med lite olika.
Kompressorer i helixen liksom att jag har en en.
Jag tror att det är en del av två typ klon eller vad man ska
säga i början och sen en limite på slutet och och den lilla
lopen eller vad ska jag säga? Det matar sig in i preampen så
att det är det är komprimerat och färdigt.
Just liksom och Limited och sen in i den här preämpen som färgar
ljudet. Det det har varit ett experiment
det senaste liksom försöka få det att funka och att de inte
liksom att de inte gainstagar med varandra på ett konstigt
sätt liksom. För att ersätta det.
Bli för starkt in liksom jag har hela tiden svårt att veta vad är
vad är interunity? Men vad är liksom typ du vet,
line level eller vad är mix volym?
Ja vart vill du ligga liksom? Vad är referensen?
Jag hade jättegärna haft den en referenston i volym eller
någonting, så jag bara kan slå på här ska det ligga liksom för
då vet jag att då ligger jag i i regel för när jag märker det när
jag har när jag kopplar hel liksom hemma och jag har min
preampo och jag är inne i mixen så här så nu försöker jag.
Jag drar den liksom clean först så.
Jag får en bra volym för då vet jag ungefär var jag ligger
liksom jag då det här är volymen.
Då påminner grejer oftare, så är det så här, då är det liksom 20
DB upp och det är en sån grej som jag bara så här fasen ska
man veta vad. Vad är volym riktlinjer, volym.
Liksom jag. Har ingen aning.
Alltså, det där är ju så det där är ju en loudness wars fråga
liksom för att det det är så himla.
Jag gillar ju inte det här för att det.
Det handlar ju mest om standard och och.
Aktualitet och liksom alltså. Trender.
Det har ju ingenting att göra tyvärr med låtens kvalitet
överhuvudtaget liksom och det och det är trist för att då blir
det bara starkare, desto bättre. Men du uppenbarligen så kan du
ju. Du kan ju alltid förstöra, kan
ju alltid förstöra en mix genom att göra den så att säga för
stark. Framförallt om den är dåligt
mixad från början för då trycker du upp saker som inte ska vara
där och då blir det bara. Det blir bara dåligt då.
Och ibland kan det vara svårt att hitta i en mix.
En hel mix var det som är dåligt här.
Ibland kan det vara svårt för att du du spelar upp allting och
så är det när du hör allting ihop så hör du nåt.
Vis. St du hör någon artifakt
någonstans, men när du solar lyssnar saker då finns inte det
med det blir som ett. Ja, det blir som leta liksom 45
nålar i en höstack, men du måste hitta dem i rätt ordning, för
annars hör du du inte. För det är den som interagerar
med den. Eller de som inte är med dem.
Då hör du det. Här.
Och sen också till slut som vi pratade om innan, spelar det
någon roll? Stör det för mycket eller är det
helt OK? För man lyssnar på låtar från
back in the bay, liksom var det roystones som fick låna
mixerbord bara kommer du ihåg? Det?
Jag vet inte. Eller vad?
Jag vet inte om det är Queen, tror jag, Queen.
Queen, som var i samma studio, men.
De fick ni har tillgång till studion mellan 22 och noll sju
och rör ni något så dör det liksom och de bara OK koppla in
på där det fanns. Det är mixat som det är mixat
för det bandet som ska. Spela.
Det här är vad det blev liksom, och det är bara att att att veta
det och bara. Hur länge sitter jag med pukan
och EQ? Vem bryr.
Sig om du. Hör den, så hör du det liksom
eller såhär. Det är ju en grundregel ändå i
mixning överlag alltså så hörs allting som du vill ska höras
det? Det kan ju vara skönt att luta
sig mot ibland så att och hörs det inte.
Nej, två alternativ höj eller ta bort.
Liksom ja, och för att för att du som mixade kan ju bry dig om
massa saker som du ser och det här är en jättestor grej med det
visuella när man mixar. Det är ju jättestor bov liksom
du ser att det är vissa saker som som som är med och du vill
ha med det för att någon du vill.
Du vet hur bra den låter i solo bla bla bla.
Men jag menar det, det är hösten inte tillräckligt eller
jättelite ja, men då kanske den bara skapar alltså klassisk
muddinne alltså, det blir bara ler.
Rörigt av den liksom och. Nej men nej, så bra den är ju så
bra egentligen. Ja, men det vem bryr sig?
Vem bryr sig så här? Återigen, det är ingen som bryr
sig om hur många kompressorer du har på din masterregel heller.
Folk på Spotify skiter fullständigt i det, det är inte
det är inget snack på stan liksom och det man måste ibland
bara dra sådana basics för att det är folk bryr sig om hur de
känner när de lyssnar på det och då är det ju tycker jag ofta
stora penseldrag som gör skillnad ge skillnad.
Om du har en sång som står i en katedral.
Eller i en i en skollåda ja, det kan jag skapa olika feeling.
OK, ja, sen finns det ju nyanser av det också, men men det som ja
och det, det är ju det som är så härligt tycker jag.
När man får mixa en bra låt som är bra inspelad för då då?
Återigen, det är som klyschar man.
Det är så himla sant då, då är det så mycket lättare att
försöka förstärka det och få det få det förhoppningsvis ännu mer
åt det hållet som den här personen vill då.
Gud så ja, det är lite intressant och jag tror ju så
här, jag tror ju att det fortfarande finns en liten
framtid. Med mixning än så länge.
A I har ju inte riktigt tagit över den grejen på riktigt
fullaste sätt. Vad jag har sett i alla fall.
Har du sett något? Alltså mix.
Alltså tanka intrettio? Spår och så löser det sig.
Det. Jag har inte det.
Finns de som gör det, tror jag, men jag tror.
Inte att de stora fortfarande. Kan.
Inte tänka mig. Jag vet inte jag om jag var
åkfäder. Alltså 1 1 1 stor producent
liksom och mixade grejer åt folk och jag är ett namn och jag har
mixat. Du vet Jesse j och hej och hå
och så kom det någon som vet vem jag är, men det här är en person
som egentligen bara har pengar. Ett skivbolag har pengar och
betalar mig massa pengar medans. Det är ingen.
Jag vet att ingen kommer lyssna på det absolut.
Jag hade nog slängt in några spår bara clean upp det här.
Eller något sånt, liksom bara? För att snabba på processen
eller jag vet inte hur de arbetar.
De kanske har fyra mixade under sig som de kan skicka.
Här är din arbetsuppgifterna. Jag vet inte, det är möjligt,
men jag kan tänka mig att man använder så som alla använder
det som ett hjälpmedel, men inte som ett slutresultat kan inte
tänka mig. Jag är inte som sagt sätt det än
heller så att vi kanske att vi kommer att dröja lite eller så
blir det inte det en stor grej däremot, till skillnad från
masterings biten, då alltså få upp vår.
Volymen till någon form av standard?
Det är också lurigt för att jag märker att logic har ju en
masteringsfunktion nu, eller liksom en jo, men en master
eller jag vet inte om det är en masterins funktion, men det är
liksom en analys. Ja, en analys av vad behöver den
här? Det här låter för kompression
och för EQ på masterregeln och så ger den analys av det och den
det. Jag vet inte hur mycket av det
som är. Kvar det är någonting som hände
med spår försökta spåren som är mer än bara EQ.
Känns det som det är någonting? Det låter lite suno typ?
Ja, det är ju en intressant tanke liksom, men en intressant
spegling av det. Och det, jag vet inte om det var
som du sa innan att det är mycket diskant liksom.
För det känns ju som att när jag har använt det på de här lajv
grejerna då det är väldigt svårt att analysera också säkert
liksom för att det är så jävla mycket mickar och så där, men då
det blir det generellt att diskanten blir starkare, liksom
så fyra, fem K och uppåt. Och det kan.
Det kan ju bero på att den ska upp lite i standard men, men det
är också det att den tar ju upp saker.
Den bryr sig troligtvis bara om din.
Master regel väl? Ja, det gör den väl.
Så då då bryr jag alltså den inte om om du har slarvmixat med
hajhettarna. Och då blir det ju det att om du
har mycket så här och så sen så justerar du upp de massa diskant
i masteräggen och då kommer slarvhanterarna bli starkare för
de åker med på tåget så att det finns ju alltid anledning att
mixa bra från början ändå liksom?
Men ja. Nej men det, det är intressant.
Det det. Jag tror ibland så här när man
lyssnar på gamla så här Beatles låtar, alltså.
Det där är liksom 100 % låt som är i fokus.
Det är ganska odiskantigt, det är ingen support.
Typ bas heller. Så klart.
Men, men jag kan ju trycka på ett sätt att låtarna då håller
ju på ett annat svårt att jämföra bite så att det är så
himla mycket bra låtar liksom så här va.
Men hade de varit för diskantiga?
Jag har svårt att ge ett annat exempel.
Vad är det som vad? Vad kan det ha kommit på
nittiotalet eller nollan? Talet som var så här för mycket.
Eller någonting som var så här supertrendigt just då.
Jag vet inte kanske när kolon mike prytts erik prytts kom då
var ju det en liksom? Jag vet inte.
Ja. Just nittiotalet vet jag inte,
men. Fan, jag kommer inte på ett bra
exempel. Nej.
Men det är klart att det är klart att väldigt många band som
har vanliga band och kom åttiotalet och gjorde man de här
gated reverbarna eller gated snaers som nu kan man tycka så
här, varför var den med? Men den är ju, det är ju daterat
och det är ju då. Och alla ville ha det då och då
gjorde alla det även fast de som hade riktiga trummisar.
Ja ja ja, alltså. Jag menar att du kanske lämnar
in i en synthema. Ja, men inte tirce.
Är det det? Inte kaka dem.
Låten, vad händer? Vad heter?
Den. Så låter den.
Den som alla kan där är det ju liksom, det är ju någon sorts
linn lindtrumideal med gater reverb på virven liksom.
Men det är ju en person som har spelat det, men man vill ändå ha
det i soulet eller? Jag vet.
Inte. Erik talar med.
Troligen. Så vidare, men du jag funderade
på om vi ska. Köra lite, vi går rätt raskt
vidare. Vi har ju två stycken låtar
skitbra som vi ska lyssna på. Vill du?
Läsa någon, eller? Det gör jag gärna ska vi se.
Jag ska hitta spotifylistan. Varför har jag inte tittat än,
varför har jag inte hittat? Varför?
Du vet. Det ja, men alltså nej, men vill
du köra den så finns. Det.
Ju. Nummer.
Ett nummer, åh nu, det här är alltså the lirics levererar
energiladdad pop kul. Bandet fruntes av den
internationellt etablerade låtskrivaren dagens Caesar
tillsammans med Björn ohlin, Markus tapper Douglas vidblom.
Resultatet modern melodistärkt popk.
Med rötterna djupt i genrens guldålder tänk Green day som
fordy One och weeaser toppat med en dos rå attityd alla the hyves
men med ett helt eget framtida edge.
Jättebra, väldigt bra. Skrivin text jätte jättebra.
Skriv en text resultatet. Nu ska vi se Daniel har Daniel
danjo, jag vet inte dan ceaser eller Daniel ceasar.
Vad ska man ha Markus tapper eller Marcus tapper?
Helt annat. Jag vet inte vad jag ska ha.
Tapper är ju ett sånt, det känns ju som ett soldatnamn.
Soldat krut och bom. Det är dina kompisar?
Trygg och och liksom djärv. Jag vet inte djärv.
Ska se. Daniel har tidigare varit en del
av det uppmärksammade bandet Irene som satte avtryck i
Stockholms musikliv, tog hem i segern.
I musiktävlingen emergenza the lirix är ett band med stark
identitet, maxad hit potential och tydlig internationell
räckvidd. Redo att ta popbunken in i nästa
kapitel som har en liten line up då Daniel Caesar, Daniel ceazar,
sånggitarr, Björn all in, Björn ohlin, trummor, backing wookles,
Markus tapper, Marcus tapper och.
Bas och backing wokus duugles widblom.
Det låter som så här hockey, va, exakt Marcus farsprung ja,
precis Marcus. Vad heter han?
Precis Sundin exakt Douglas wiblom, gitarr och backy mot
wokus sen lite länkar här till olika så är internet och hej och
hå bla bla bla min information bla bla bla.
Hej hej. Hej, det här blir ju
fruktansvärt intressant. Kommer?
Jag var ju vänta? The liry.
Tänk att jag läste det och så snabbt tryckte jag på knappen
direkt, men då bläddra med very bow.
Kan man ge lite mig common give mig.
Mormor, mormor. På dig whone he he he he he he
he he he he he screet ay mone. Second museis hej.
Då? What
you? Alla you bay wal.
Min väg på er min gamla. What you way and food?
Säkert. Säkert.
Angående mat. Kan man ge mig till mig, kan man
ge mig gemy your you wild. You World.
Noll igång innan man ger mitt so mig your you w you wowoo.
Min gamla i love the bajet på så morgon sing what to way and bur.
To baj's. Saker. 20 000.
Fram en brand munke min konstig nära en brand you kid store
mitt. En i konsonal med.
Under yeah wow. Vi är bra.
Kul ja jag. Tycker en.
Fart ja, men alltså verkligen. Det här vill man ju se live,
tänkte jag. Såhär ja ja ja ja ja ja tre och
13 glider de in på. Man behöver inte vara längre än
så här. Det här är ju det doftar ju alla
rätt saker här tycker jag det är ju superkul.
Verkligen? Liksom pumpiga gitarrer.
Det är liksom vad ska man säga no bullshit trumfill.
Har jag sagt säkert att du har gått sagt säkert att de går
perfekt? Liksom det är.
Liksom inte såhär det läser more.
Det är viktigt att du är lite. Tyst i ett nej?
Nej, nej, men. Också det här med trummorna.
De är i mitten och sedan sedan är det massa gitarrer.
Höger vänster. Det ibland behöver inte man ha
så breda trummor för att det ska få mycket energi ändå liksom.
Det känns som det känns som liksom replokal svajbe på det
absolut bästa sättet att det det är liksom tydligt med alla
sakerna. Det är mycket energi.
Det är som att du du spelar dunk game over.
Jag tar en öl. Och sen ska vi gå ner och
packvera om bilen och sen det liksom så här down to Earth, så
vi rev vad den här det här liksom.
Mästerverket och sen går vi hem. Det är inget konstigt med det.
Nej, men det är lite punkigt liksom att bam nu är det klart.
Sen i fina köpaket tycker jag liksom man har lite.
Det ligger väldigt tajt alltihop och det är också en utmaning
tycker jag. Det här med att i och med att de
börjar på 100, hur liksom växlar du upp då måste man jobba med
att det av eller på alltså det blir väl typ kallar man en
terrassdynamik eller vad säger man alltså inte terrastenmik,
men att man det det. Är inte så mycket att kan du
spela, du spelar de här killarna eller tjejerna lite lite
tystare? Och sen går du upp och ny utan
det är det är du tar bara bort element för att när alla element
är på då är det standard. Det är en.
Det är liksom Unity läget. Ja, men precis och du du jobbar
jättemycket med, liksom det här luktiga melstoppen i liksom så
att man verkligen ser framför sig att publiken så här exakt.
De verkligen är med på dem, liksom morse pitt i mitten och
så. Man vill ju se hela gigget som
tillåtar på under en halvtimme. På, varför vill man se dem då?
Jo, stick i fingers ja. Faktiskt som tyvärr inte finns
jävlar. Att det inte finns.
Det här är ju en perfekt akt på stickyfinger 300 pers liksom
toppfloor knökar in där liksom kör sitt set tack.
Boka in det här är inget lite, tycker jag det som driver
liknande. Liknande spelställen som.
Otroligt bra, jättebra arme sitter också med roliga delar
här lite visk delen, liksom den här lite ljusare kördelen.
Jättebra. Det är inga krusiduller.
Perfekt. Skönt att blanda alltså just om
man inte spelar för svagt på instrumenten heller, utan.
Det är man hamrar på och det blir ju en attityd av det och
det spelar ju roll. Det ska också.
Spela ett instrument, liksom. Nej men det det den här låten
ska inte ha en del, men liksom. Nej, det är så nu kommer den här
delen, så här låter det ta det, eller?
Inte mata på kul roligt alltså. Den ligger på listan.
Finns säkert mer grejer med en lyrix.
Jag går in här. Jo, jo, titta.
Här finns en hel del det. Finns en EPT.
Jugosex och en till singel legränd cirk eller le grand
cirke. Så gå in och lyssna på dem, nu
går vi raskt vidare till. Riktiga låtsasvänner.
De har en låt som heter ingen mening och detta är en låt som
de har lagt väldigt mycket hjärta och skäl i och är också
deras senaste släpp från deras kommande EP som ja hela året har
jobbat hårt på då. Alltså låten kom till på ett
ganska ovanligt sätt, alltså Robin.
Då jobbade fram en instrumentell slinga som cirkulerades i bandet
och en av Marcus befintliga texter valdes ut till den.
Jag och Olof kom väldigt alltså då Robin olof kom väldigt snabbt
fram till att texten och musiken bara samma känsla och tematik
och det var väldigt tydligt att det blev en väldigt fin helhet
av detta. Det är någon som bor i Rumänien
här också så att säga. Det är ett speciellt band för
att vi ses inte så här och jammar mycket utan vi jobbar vi
jobbar. Med känsla från varsitt håll.
Och möts liksom den vägen, men tack vare att vi citationstecken
pratar samma språk när det kommer till känslan när musiken
trots olika musikaliska bakgrunder och roller i landet,
så kan vi jobba fram nytt material utan att ses fysiskt
särskilt ofta ha ja, men intressant alltså.
Det kommer. De kommer att köra en release
spelning senare i vår sommar för kommande EPN helst i Göteborg.
Så tips ta oss tacksamt emot från er eller era lyssnare på
ställen där riktiga låtsasmännen skulle kunna ta ta med folk på
en musikalisk resa. Exakt har vi den.
Sticker ja, men vad är det på sticker nu?
Förlåt att jag hamnar den här. Det heter någonting med golf,
men vad är vad det innebär? Det är någonting namnet golf är
med. Action golf eller?
Kanske? Nej ta bort det tillbaka med
sticky. Det ska vara konstig hiphop
längst ner. Det ska vara punk på mitten och
rock längst upp så. Och så att riktiga låtsasvänner
har som sagt varit med förut, men nu är det låten ingen
mening. Låter det heter den.
Ja, det går inte. Skolbart vill vara bra köp, där
utsikt köper yta pappas regler, stora grejer.
Låtsas veta. Vad ska va?
Ingenting. Ingen.
Vill ingen vissa. Vänner.
Lite. Mer inga sossar fina fester
många löften. Thomas känslor låtsas vara som.
Det som du ser. Ingen bild ingen.
Är grejen skiter. Det blir mig inte bara bara jag.
Jag är pengar, en jävla bra i en annan.
Är jag som fel? Framför mig fattar inte kanske
filosofin? Och vill ju finnas ren massa.
Dina för sig. Ingen pengar.
Inom. Javisst visst oj oj oj alltså
fick du? Ingen mening.
Vi lyssnade på en annan åt någon gång med dem då.
Då var det liksom en. Då satt vi i en bil och liksom
det var vi tittade ut över vidderna liksom.
Och det man kan ju känna det känns som att de gör mycket i
den här man. Ska man kalla den känslan liksom
det är liksom med lite melankoli kanske?
Men det är ju precis, det är ju liksom.
Ja, eller vi är väl uppväxta uppvuxna precis epiken, typ
syntade och rockgrejen åttiotalet att.
Men vi kanske var för unga liksom för att välja sida på
förskolan eller på dagis men. Men det här känns ju som ett
tydligt synthål alltså och då är det melankoliska synthålen.
Det är liksom inte. Nintsy nine luftballong den är
inte den inte? Det är också synt vibe, men då
satt vi ju bilen när vi lyssnade på förlåten i ett liksom.
Mulet liksom vindpinat landskap? Ja, det passar också väldigt
väldigt bra liksom. Det gör det känns som att också
texten betyder otroligt mycket här.
Just det här man repeterar textrader att det liksom man
trycker in. Det för mig blir det ganska
starkt i och med att jag jag kommer från det hållet där man
inte alltid i första läget lyssnar på texten och då blir
det så här jag jag tvingas nästan på ett härligt sätt.
Lyssna på det här, OK? Så budskapet kommer verkligen
fram. Även första gången upplever jag
på ett annat sätt. Kanske verkligen så.
Jag gillar den här lilla rytmiska spraksynten har.
Jag skrivit det, ting, ting, ting, ting, ting så går liksom
trumby tror jag som är glittcha. Jag vet inte, men det kändes jag
tyckte jättemycket om det. Den gör ju någonting ganska
mycket med det andra för att annars är det ju ett band som
pumpar på, men den gör det är lite mer.
Jag ska inte säga futuristiskt, men den gör något annat med
vibben också. Absolut, jag tyckte jättemycket
om det också gärna och kul med lite så här.
Obberheim doftande syntar det tycker jag var nice den i
början. Inte openheimer då?
Utan. Nej men också väldigt, väldigt
spännande är ju då den tjaffliga tjejken till den raka det raka
bytet liksom väldigt kul. Det är som att ja, men jag såg
något klipp på insta som handlade om just folk.
Vad folk eller vad folk, det här var ju typ så här.
Brandford mokalis någon pratar om rock and roll att sk.
Illnaden med det som folk tror är rock and roll och var
faktiskt rock and roll var var att det fanns ett rock.
Vad ska man säga? En rock del som är då det här
raka liksom sen så finns det en roll del som är det chaftliga.
What ja alltså 43 års ålder. Vi snackar Chuck Barry liksom
där den tiden eller eller rollover bayhoven, alltså inte
liborathi, men vad heter han? Svarta snubbe spelar piano
liksom. Att, det finns en roll del i det
som är det här. Men så finns det tant.
Till. Att, det är det som är The rock
and the roll, att de två så. Ska vi stå för ek?
Det här är ju liksom. Varför hör jag det här nu?
Alltså? Har man någonsin hört ordet rock
and roll? Det gör en miljard gånger.
Vad är det rockar? Är det och sen så växte det ut
då armar ur det som blev då. Du vet stenhård rock där det är
mer superstraight liksom och The role.
Det är det. Det är alltså det är och det
giftermålet mellan rock inom jättestor parentes som som
kommer kanske ur bluesen just formmässigt, liksom att du ettan
till femma ettan till fyra. Det är de här koden, men då vad
fanns det för mus skulle du tillgå liksom?
Ja, men då hade du gästrummisar och så har du någon som har övat
gitarr som det? Men under det och det är det
giftermålet som är. Så bra, the rock är bra och här
kommer det igen. Exakt och det blir ju det blir
ju en en skakig känsla i låten av det som som.
Ja, det är jättehärligt och det finns ju väldigt tydlig puls här
och det är ju basen som pumpar åttondelar och trummorna.
Sen är nästan allting runt. Det är väldigt fritt till
formen. Gitarren spelar grej runt
omkring det. Det är liksom inte det.
Är inte single string spelet inteing utan det ligger fritt
sånger ganska fritt. Det är mycket atmosfär kan synta
mycket reverb så då då får man hålla fasta på dem.
De få liksom tempo punkterna, liksom som finns så det ger
jättecool bas. För det här är ju inga inget
band som kör alltså korta. Det här är ju långa dynamiska
rörelser också. Det är väldigt lite så här.
Där kommer en etta som det är inget drop, kanske den är långt
långt upp och långt långt ner och det då det gör också att man
lyssnar på låten på ett annat sätt.
Det blir mer en en. Ja det det det det maler sönder
den på ett bra sätt inom inombords kanske och och du kan
ju. Du kan också njuta lite mer av
delarna eller av det av den långa delen.
Jag minns hur mycket man körde så här.
Det finns något kraftfullt i, minns det både från gymnasiet
där ensemble det här med att nej nu ska ni spela en låt, men ni
får inte sätta några eller vi ska hålla på med ett grove ska
vi göra och så får ni inte sätta några ettor ing.
En symbaler på ettan utan vi ska bara spela det vi ska göra,
inget annat. Och det var jättesvårt när man
var 15, men. Det som hände då det är att
efter ett tag alltså, jag vet inte. 5 7, 8 minuter då uppstår
liksom något annat magiskt i det där för att risken är när man
sätter man delar upp låten, då blir det att OK då förhåller man
sig till en etta man förhåller sig till en del här blir det en
annan. Ja det, det uppstår något annat
när man inte hackar upp det så mycket exakt.
Någon sorts transtillstånd, liksom, och det.
Alltså. Det det kanske låter lätt för
för utomstående. Jag måste säga så här, men att
spela samma sak. Det är jättesvårt mer än jag.
Jag skulle säga en minut. Där börjar.
Det bli för att du du går igenom olika stadier, typ som att du
går igenom stadier av sorg. Jag är så här ilska.
Att man misstror du vet i olika stadier så här förlåtelse och
till slut bara. Det är som att det ingår.
Det går i olika stadier där också, liksom först är det så
här nyhetens behag. Sen så bara så tvivlar du på det
själv är det här ens bra? Sen bara ja, men jag får väl
hålla på det här alltså acceptans och sen så bara ja,
men det här är min uppgift nu och sen till slut bara fast.
Det var ju ganska skönt att bara spela samma sak.
Jag behöver inte tänka på någonting.
Jag kan börja lyssna på andra. Det är många stadier liksom att
gå igenom och jag tror att det händer faktiskt inom en minut
där börjar de här tankarna komma liksom rätt.
Rätta mig om jag har fel, ni som har gjort det här mycket.
Jag har gjort det lite att man verkligen bara jobbar på en
grove liksom. Ibland har det varit att det var
en en låt som som vi som band inte riktigt.
Choklona runt liksom att det är något det är någon ny grove
eller något sånt där när vi gjorde den här pippimusikalen i
Stockholm så var det en en grove som vi visste alla
beståndsdelarna. Jag visste var jag skulle spela
trummis bla där, men vi bara så här det här, varför låter det
konstigt? Alla spelar det de ska, men det
låter konstigt OK, men det gör vi så här.
Jag tror det var per Svenne som sa det här han bara vi gör så
här, vi spelar den här låt, den här groven i typ.
Fem minuter bara för att äga den, liksom.
Och så gjorde vi det och så och till slut då när vi klarast
bara. Jag kanske inte spelade någon
annorlunda någonting annorlunda efter fem minuter, men jag
förstod den bättre. Jag ägde den mer liksom så då
och då helt plötsligt så blev det musik av det.
Innan var det bara OK du ska spela tamburinslag där och du
ska. Jag vet inte spela den här
gitarrstämman, men till slut så bara nu, nu är det här våran
grovt. Tid.
Jätte jätteskönt. Jätte jätteskönt.
Lite James Brown är ju också bra exempel, men liksom att.
Man bara maler finns inga direkta ettor man byter rekord
någon gång. Ja, men det är också på kul,
liksom på fritt. Det kan vara jätte.
Jag tänker live spelingen får säkert jättelångt innan man
byter kod. Morsan berättar ju att hon såg
James Brown. Det här är sjukt.
Hon såg honom på vad det har alltså en liten sån två 300 pers
i Washington DC 60 någonting liksom och.
De spelar tre set per kväll liksom eller per dag, liksom.
Alltså en en tidig en mitt på dagen och sen en punkt och hon
bara. Det är sjukt att se James Brown
på så liten du vet svettig, du är alla dansar och det är bara
tänk tänk tänk tänk tänk teck och alla bara spelar.
Och du vet att i bandet du spelar du minsta variation, då
är det bara avdrag på lönen eller kicken direkt liksom kick
du får gå under gig hej då liksom.
Vi väljer någon annan? Sjukt roligt alltså nej, alltså.
Det finns mycket att lära där och det gör riktiga låtsas.
Är det väldigt bra tycker. Jag, det gör dem bra.
Tack så mycket. Både the leerics och riktiga
låtsasvänner för fantastisk musik.
Jag lever hoppet att sticky kommer komma tillbaka.
Det känns som att du lever i det hoppet.
Men det är ja, du har ju till och med.
Vad heter de? Pustervik har svårt att dra in
slash. Ja, de har flaggat för inte
kånka kanske men. Att det behövs någonting pengar
dit eller så här jag. Jag fattar det jag.
Jag tror att det bygger på eller kommer från kanske kommunala
lokaler som i hela Göteborg säger jag utan att veta 100 %
fått höjda liksom avgifter. Vi som har lokal musikens hus.
Det är ju liksom vi ska ha 100. Vad var det nej, 350 procentig
ökning över några år liksom man bara OK.
Men det är ett statligt, ja, men vi ska marknadshyror.
Ja. Constart, jag förstår jag
förstår. Förstår så att jag hoppnings
förhoppningsvis kommer tillbaka, men någonting som kommer komma
tillbaka redan nästa vecka är sugs.
Det kul? Absolut.
Så att jag, jag tackar dig och vill man skicka in grejer, så
skicka till musiksnacket, snabel aiwm.se typ låt eller liknande
så kanske vi kan analysera den och hållet i skoj med den?
Ja, det vi det gör vi det svinbra.
Flöjten redo som vi alltid som vanligt.
Hejdå hejdå. Det är lätt, det är lätt som det
skulle.