1
00:00:00,480 --> 00:00:05,120
Stellt euch vor, ihr seid 9 Tage
unterwegs Richtung Mond und in 

2
00:00:05,120 --> 00:00:08,960
dem Moment, in dem Geschichte 
passiert, greift ihr nicht zur 

3
00:00:08,960 --> 00:00:14,000
neuesten Kamera, sondern zu 
einer Nikon t 5, einer DSLR von 

4
00:00:14,000 --> 00:00:19,040
2016. 
Warum macht die NASA das, was 

5
00:00:19,040 --> 00:00:25,360
hat Flight Qualified wirklich zu
bedeuten und warum ist bewährt 

6
00:00:25,440 --> 00:00:28,480
im All oft wertvoller als 
brandneu? 

7
00:00:29,520 --> 00:00:32,640
Und wie entsteht dieses Bild 
technisch? 

8
00:00:32,880 --> 00:00:37,760
Durch Orionfenster gegen 
Reflexionen im brutalsten Licht,

9
00:00:38,320 --> 00:00:42,400
das man sich vorstellen kann, 
wenn euch Fotografie als 

10
00:00:42,400 --> 00:00:45,720
Zeitgeschichte interessiert, 
bleibt dran, denn heute geht's 

11
00:00:45,720 --> 00:00:51,200
um Artemis 2, um Kameras im Deep
Space und darum, was wir 

12
00:00:51,280 --> 00:00:55,920
lauschis daraus für unsere 
eigene Fotografie lernen können.

13
00:01:04,000 --> 00:01:06,400
Hallo liebe, Fotografie und 
kreative Enthusiasten, 

14
00:01:06,400 --> 00:01:08,760
willkommen auf dem TSP 
Photography Podcast. 

15
00:01:08,760 --> 00:01:10,240
Es freut mich, dass ihr 
Reinhört. 

16
00:01:10,240 --> 00:01:23,040
Viel Spaß beim Zuhören heute ist
so eine Folge, da muss ich mich 

17
00:01:23,040 --> 00:01:27,040
selbst kurz kneifen. 
Artemis 2 ist geflogen. 

18
00:01:27,360 --> 00:01:32,240
Menschen haben wieder den Mond 
umrundet, nicht irgendwann, 

19
00:01:32,480 --> 00:01:35,440
nicht bald, sondern ganz 
konkret. 

20
00:01:35,680 --> 00:01:38,760
Start am 1. 
April, 2026 splashdown am 10 

21
00:01:38,760 --> 00:01:45,520
April 2026 das steht so auf der 
offiziellen NASA Mission Seite 

22
00:01:45,520 --> 00:01:54,320
und es gibt einen kompletten. 
Multimedia Bericht bzw eine 

23
00:01:54,320 --> 00:02:00,080
komplette Multimedia Bibliothek 
mit Bildern und jetzt kommt der 

24
00:02:00,080 --> 00:02:03,840
Moment der mich als Fotograf 
wirklich gepackt hat. 

25
00:02:04,320 --> 00:02:09,759
Nicht nur das Ereignis, nicht 
nur die Mission, sondern die 

26
00:02:09,759 --> 00:02:15,040
Entscheidung hinter den Bildern.
Die NASA nutzt als Hauptkamera 

27
00:02:15,040 --> 00:02:20,920
eine Nikon d 5, eine DSLR von 
2026 entschuldigung. 

28
00:02:21,840 --> 00:02:28,480
Eine DSLR aus dem Jahre 2016 ich
weiß nicht, wie es euch geht, 

29
00:02:28,480 --> 00:02:33,120
aber bei mir hat da sofort 
dieses Gefühl ausgelöst. 

30
00:02:33,440 --> 00:02:38,080
Technik ist nicht nur 
Fortschritt, Technik ist 

31
00:02:38,080 --> 00:02:48,080
Vertrauen, Technik ist Routine 
und manchmal ist alt nicht alt, 

32
00:02:48,080 --> 00:02:54,240
sondern bewährt. 
Genau wie in unserer Fotografie 

33
00:02:55,360 --> 00:02:58,880
heute gehen wir deswegen tief 
herein. 

34
00:02:59,440 --> 00:03:05,200
Artemis 2 als fortschrittliches 
Ereignis welche Kameras waren 

35
00:03:05,200 --> 00:03:12,160
wirklich an Bord, warum nimmt 
man eine d 5 und wie entstehen 

36
00:03:12,160 --> 00:03:18,320
diese Bilder von der Erde durch 
das Orionfenster in extremsten 

37
00:03:18,320 --> 00:03:24,000
Kontrasten? 
Mit Reflexionen und mit sehr 

38
00:03:24,000 --> 00:03:28,480
schwierigen Lichtverhältnissen 
und vor allen Dingen. 

39
00:03:28,480 --> 00:03:33,480
Wie sieht der Workflow aus, wenn
wir in wenigen Stunden 1000 

40
00:03:33,480 --> 00:03:38,800
Fotos entstehen und weil das 
eine Langfolge ist? 

41
00:03:38,800 --> 00:03:40,800
Machen wir es so, wie ich es 
Liebe. 

42
00:03:40,880 --> 00:03:44,880
Wir nehmen uns Zeit, wir gehen 
Schritt für Schritt und am Ende 

43
00:03:44,880 --> 00:03:48,240
gibt es wie immer. 
Eine Frage an euch, liebe 

44
00:03:48,240 --> 00:03:58,480
Lauschis, also seid gespannt. 
Artemis 2 Mission Kontext und 

45
00:03:58,480 --> 00:04:05,440
Flugprofil Artemis 2 ist die 
erste bemannte Mission des 

46
00:04:05,440 --> 00:04:10,160
Artemis Programms. 
Nasa bezeichnet sie als. 

47
00:04:10,720 --> 00:04:17,760
Crude Lunar Flyby, also ein 
bemannter Mond Vorbeiflug bzw 

48
00:04:17,760 --> 00:04:24,240
eine Mondumrundung als 
Systemtest auf der Nasa Seite 

49
00:04:24,240 --> 00:04:32,080
findet ihr die Eckdaten Mission 
Type Crude Lunar flyby launch 1 

50
00:04:32,080 --> 00:04:36,560
April 2026. 
Das Blashdown war wie gesagt am 

51
00:04:36,560 --> 00:04:40,160
10 April 2026 dauer knapp über 9
Tage. 

52
00:04:40,320 --> 00:04:44,200
Warum ist diese Mission ein 
Meilenstein? 

53
00:04:44,200 --> 00:04:50,320
Weil seit Apollo 17 kein Mensch 
mehr jenseits des Low Earth 

54
00:04:50,320 --> 00:04:55,840
Orbits unterwegs war. 
Artemis 2 ist damit die erste 

55
00:04:55,840 --> 00:04:59,440
bemannte Deep Space Mission seit
über 50 Jahren. 

56
00:05:01,840 --> 00:05:06,480
Das ist nicht nur Symbolik, das 
ist Systemrealität. 

57
00:05:07,440 --> 00:05:13,200
Und Artemis 2 ist kein Landing, 
das ist wichtig. 

58
00:05:13,680 --> 00:05:22,000
Es ist ein Test, ein Proof of 
Capability für Orion, für SLS, 

59
00:05:22,080 --> 00:05:29,040
für die gesamte Kette aus 
Lounge, Navigation, Live Support

60
00:05:29,040 --> 00:05:32,480
und Re entry. 
Sowie Recovery. 

61
00:05:34,000 --> 00:05:37,840
Genau deshalb ist ist es 
fotografisch so spannend. 

62
00:05:37,840 --> 00:05:45,680
Es ist eine quasi ein Apollo 8 
Moment in einer Zeit, in der wir

63
00:05:45,680 --> 00:05:50,560
an Bilder gewöhnt sind, aber 
eben nicht an diese Bilder. 

64
00:05:51,200 --> 00:05:54,960
Wenn ihr euch einen mentalen 
Film machen wollt, dann hilft er

65
00:05:54,960 --> 00:06:00,320
mit Timeline Space and Telescope
listet die Key Momente des Fly 

66
00:06:00,320 --> 00:06:06,720
by Tages 6. 
April 2026 beginnt der 

67
00:06:06,720 --> 00:06:12,160
Beobachtungsphase Earth Test 
Funk Blackout hinter dem Mond 

68
00:06:12,720 --> 00:06:17,840
Closes Approach Fries. 
Wiederherstellung der 

69
00:06:17,840 --> 00:06:24,480
Kommunikation und ein fast 
einstündiger Totalitätseindruck 

70
00:06:24,800 --> 00:06:27,280
einer Sonnenfinsternis 
Geometrie. 

71
00:06:28,320 --> 00:06:35,120
Und genau diese Momente sind 
fotografisch die sogenannten 

72
00:06:35,120 --> 00:06:39,280
Shots. 
Das ist nicht nur wir halten 

73
00:06:39,280 --> 00:06:48,240
drauf, das ist Timing Fenster. 
Zeit, lichtwinkel Geometrie und 

74
00:06:48,640 --> 00:06:52,400
da fängt Fotografie in diesem 
Falle an, nicht nur 

75
00:06:52,400 --> 00:07:00,800
Dokumentation zu sein, sondern 
auch Planung, bildkultur, warum 

76
00:07:00,800 --> 00:07:06,160
Raumfahrt Bilder braucht, 
Wissenschaft, Engineering and 

77
00:07:06,160 --> 00:07:12,080
Storytelling. 
Wenn wir über Artemis 2 reden, 

78
00:07:12,080 --> 00:07:17,040
reden wir automatisch auch über 
Bilder, weil Raumfahrtgeschichte

79
00:07:17,600 --> 00:07:23,360
schon immer bildgeschichte war. 
Apollo ohne Haselblattbilder 

80
00:07:23,520 --> 00:07:30,080
undenkbar und Artemis 2 knüpft 
genau daran an, nur in einer 

81
00:07:30,080 --> 00:07:35,040
anderen Welt, digital, sofort 
und global verfügbar. 

82
00:07:35,600 --> 00:07:40,320
Die NASA hat für Artemis 2 eine 
komplette Multimedia Ressource 

83
00:07:40,320 --> 00:07:46,800
aufgesetzt. 
Galerien, Videos, Podcasts, Es 

84
00:07:46,800 --> 00:07:53,200
ist alles sehr kuratiert, sehr 
strukturiert, das zeigt, 

85
00:07:53,200 --> 00:07:56,680
Fotografie ist nicht 
Nebenprodukt, sondern Teil des 

86
00:07:56,680 --> 00:08:01,600
Systems. 
Ich sehe 3 Ebenen, warum Nasa 

87
00:08:01,600 --> 00:08:05,120
fotografiert. 
Und die decken sich auch mit 

88
00:08:05,120 --> 00:08:07,680
dem, was in den Quellen 
beschrieben wird. 

89
00:08:08,960 --> 00:08:14,640
Die Ebene 1 Wissenschaft in 
Houston wird ein Science Team 

90
00:08:14,640 --> 00:08:18,080
erwähnt, das an den flyby 
Bildern interessiert ist. 

91
00:08:19,360 --> 00:08:22,720
Bilder sind hier 
Beobachtungsdaten, Schatten, 

92
00:08:22,720 --> 00:08:29,920
Strukturen, kraterränder, 
Terminator, Details die Ebene 2.

93
00:08:30,480 --> 00:08:36,000
Engineering und Mission Ops 
Artemis 1 ist als Referenz 

94
00:08:36,000 --> 00:08:39,919
spannend. 
Red Wire beschreibt das Orion 

95
00:08:39,919 --> 00:08:46,960
Kamerasystem als Eye of Orion, 
ein Array aus internen und 

96
00:08:46,960 --> 00:08:50,320
externen Inspektions und 
Navigationskameras. 

97
00:08:51,680 --> 00:08:57,200
Das ist Kamera als Sensorik, 
nicht Kamera als Kunst. 

98
00:08:59,440 --> 00:09:05,360
Die Ebene 3 Storytelling The 
Conversation beschreibt sehr 

99
00:09:05,360 --> 00:09:09,840
schön, wie schnell Fotos heute 
ikonisch werden können, weil 

100
00:09:09,840 --> 00:09:15,040
Internet und Social Media 
Verbreitung beschleunigen und 

101
00:09:15,040 --> 00:09:19,040
wie die Artemis 2 Bilder 
gleichzeitig in einer Zeit von 

102
00:09:19,040 --> 00:09:21,600
Deepfakes Vertrauen erzeugen 
sollen. 

103
00:09:22,880 --> 00:09:26,320
Und jetzt kommen wir zu einem 
Punkt, den ich als Fotograf 

104
00:09:26,320 --> 00:09:28,960
Liebe. 
Der Spagat zwischen 

105
00:09:28,960 --> 00:09:36,320
Wissenschaft, nützlich und 
emotional ikonisch, das ist wie 

106
00:09:36,320 --> 00:09:43,200
bei der Dokumentarfotografie. 
Ein Bild kann beides sein, Daten

107
00:09:43,360 --> 00:09:51,040
und Gefühl, und genau das sehen 
wir bei Earth Site und Eclipse 

108
00:09:51,040 --> 00:09:55,680
Bildern, also die Bilder, die im
Weltraum gemacht wurden, zu. 

109
00:09:56,320 --> 00:10:00,520
Sondern auf Untergang. 
So diese ikonischen Bilder, die 

110
00:10:00,520 --> 00:10:05,840
wir alle kennen. 
Und damit sind wir direkt beim 

111
00:10:05,840 --> 00:10:14,880
Kamera Plot Twist. 
Warum die Nikon D fünften der 

112
00:10:14,880 --> 00:10:20,880
Kamera Plot Twist warum also die
Nikon d fünften und. 

113
00:10:21,120 --> 00:10:26,440
Viele von uns hätten erwartet, 
Mirrorless Flagship z 9 oder die

114
00:10:26,440 --> 00:10:31,280
A 1 Klasse oder irgendetwas 
anderes aktuelles. 

115
00:10:32,080 --> 00:10:37,240
Und dann liest man Nikon D 5, 
eine DSLR aus dem Jahr 2016 ist 

116
00:10:37,240 --> 00:10:41,920
die Hauptkamera, die Nasa 
formuliert es in Richtung 

117
00:10:41,920 --> 00:10:46,000
Petapixel, so Artemis 2 
Astronauten. 

118
00:10:48,960 --> 00:10:54,280
Nutzen Flight Qualified Nikon D 
5 Kamerasysteme mit Weitwinkel 

119
00:10:54,280 --> 00:10:58,320
und Tele, um Bilder innerhalb 
und außerhalb von Orion zu 

120
00:10:58,320 --> 00:11:02,840
machen. 
Dieses Flight Qualified ist der 

121
00:11:02,840 --> 00:11:08,400
Kern in Raumfahrt bedeutet das 
Testen, qualifizieren, 

122
00:11:08,640 --> 00:11:14,080
dokumentieren, wieder testen. 
Wenn du etwas in Deep Space 

123
00:11:14,080 --> 00:11:18,560
benutzt, ist neu nicht der 
wichtigste Wert die. 

124
00:11:19,200 --> 00:11:25,600
Vorhersehbar ist weitaus 
wichtiger und die D 5 ist für 

125
00:11:25,600 --> 00:11:31,600
die Nasa ein bekanntes Werkzeug.
Digital Camera World betont, 

126
00:11:31,600 --> 00:11:35,920
dass die d 5 bereits im All 
eingesetzt wurde und deshalb 

127
00:11:35,920 --> 00:11:40,720
vertrauen da ist, dass sie das 
Umwelt auf jeden Fall auch 

128
00:11:40,720 --> 00:11:46,000
aushält. 
Der zweite Grund ist Low Light 

129
00:11:46,000 --> 00:11:50,480
Petapixel und auch Image 
Resource nennen Beispiele mit 

130
00:11:50,480 --> 00:11:54,000
ISO 51, 200, lange 
Belichtungszeiten und Weitwinkel

131
00:11:54,000 --> 00:11:59,920
setups zwischen 14 und 24 mm. 
Das ist genau die Art Situation,

132
00:11:59,920 --> 00:12:03,840
in der die D 5 glänzt. 
Hui ISO noch brauchbares 

133
00:12:03,840 --> 00:12:08,560
Rauschen, robustes Handling, der
dritte Grund? 

134
00:12:13,920 --> 00:12:19,320
Strahlung Petapixel beschreibt, 
dass Beyond Leo Strahlung eine 

135
00:12:19,320 --> 00:12:23,240
Rolle spielen und die d 5 starke
Resistenz gegen 

136
00:12:23,240 --> 00:12:27,760
Strahlungseffekte gezeigt hat, 
was die Zuverlässigkeit enorm 

137
00:12:27,760 --> 00:12:31,360
erhöht. 
Und jetzt mein ganz persönlicher

138
00:12:31,360 --> 00:12:37,280
Take aus der Fotografie heraus, 
wenn du mit Menschen arbeitest. 

139
00:12:37,840 --> 00:12:42,000
Wenn du ein wichtiges Portrait 
machst, dann nimmst du nicht das

140
00:12:42,000 --> 00:12:46,720
Tool, das am meisten Bass hat. 
Du nimmst das Tool, das du im 

141
00:12:46,720 --> 00:12:50,880
Schlaf bedienen kannst, weil du 
dann frei bist für den Moment 

142
00:12:51,920 --> 00:12:57,040
und genauso ist das bei Artemis 
2. 

143
00:12:58,240 --> 00:13:03,040
Und noch ein Aspekt, den ich 
spannend finde in der Mirrorles 

144
00:13:03,040 --> 00:13:07,120
Ära hat sich vieles verbessert, 
Autofokus. 

145
00:13:07,440 --> 00:13:13,000
Video die ganzen Features 
dahinter aber High ISO 

146
00:13:13,000 --> 00:13:18,800
Priorisierung war bei der D 5 
ein ganz eigenes Designziel 

147
00:13:19,360 --> 00:13:25,440
Petapixel argumentiert genauso, 
Nikon hat bei der D 5 High ISO 

148
00:13:25,680 --> 00:13:29,120
in einer Weise priorisiert wie 
später nicht mehr im gleichen 

149
00:13:29,120 --> 00:13:34,000
Maß. 
Das heißt, es ist nicht alt 

150
00:13:34,000 --> 00:13:38,720
gegen neu, es ist 
Designprioritäten und im All 

151
00:13:38,960 --> 00:13:42,080
sind die Prioritäten anders als 
auf der Erde. 

152
00:13:46,240 --> 00:13:50,960
Werkzeugkasten an Bord Wer 
fotografiert womit? 

153
00:13:52,400 --> 00:13:55,040
Jetzt schauen wir uns mal den 
Werkzeugkasten an, der auf 

154
00:13:55,040 --> 00:13:58,880
Artemis 2 wirklich dabei war 
und. 

155
00:13:59,440 --> 00:14:04,880
Das ist wichtig, weil die D 5 
zwar Hauptkamera ist, aber nicht

156
00:14:04,880 --> 00:14:08,640
alleine. 
Houston beschreibt explizit 

157
00:14:08,640 --> 00:14:14,400
Nikon d 5 mit einem 80 bis 400 
mm objektiv für Moon Close ups. 

158
00:14:14,400 --> 00:14:20,000
Das ergibt Sinn, weil Orion beim
Flybyte mehrere 1000 Meilen 

159
00:14:20,000 --> 00:14:24,240
entfernt ist und du lange 
Brennweiten brauchst, um 

160
00:14:24,240 --> 00:14:26,720
Kraterdetails sichtbar zu 
machen. 

161
00:14:28,800 --> 00:14:31,520
Gleichzeitig jedoch ist 
Weitwinkel nötig. 

162
00:14:31,680 --> 00:14:37,840
Innenraum, Crew Momente, Earth 
Shots durch das Fenster Imaging 

163
00:14:37,840 --> 00:14:42,880
Resource nennt dazu ein Beispiel
Earth Photo mit der Nikon t 5 

164
00:14:42,880 --> 00:14:48,720
und 14 bis 24 mm bei ISO 51200 
das ist ein klassischer Space 

165
00:14:48,720 --> 00:14:59,840
Low Light Shot und. 
Dann ist da aber noch die Nikon 

166
00:14:59,920 --> 00:15:04,320
z 9. 
In Houston wird sie als Kamera 

167
00:15:04,320 --> 00:15:08,720
genannt, die mit einem 35 mm 
objektiv für bestimmte 

168
00:15:08,720 --> 00:15:13,400
Ereignisse genutzt wurde. 
Und Nikon selbst erklärt die 

169
00:15:13,400 --> 00:15:20,240
größte Geschichte, die z 9, ist 
die Basis für Hulk, die Handheld

170
00:15:20,240 --> 00:15:26,160
Universal Luna Kamera im Rahmen 
eines Space Act Agreements. 

171
00:15:27,120 --> 00:15:31,680
Nikon beschreibt dort auch 
konkret, welche Modifikationen 

172
00:15:31,680 --> 00:15:38,160
für Luna Umgebungen nötig sind. 
Schaltkreise Control sequences 

173
00:15:38,160 --> 00:15:45,520
gegen Strahlung, Terminal Vacuum
Tests ein Eva Grip für 

174
00:15:45,520 --> 00:15:51,680
Handschuhe Spezial Firmware 
optimierte Default Settings die.

175
00:15:52,160 --> 00:15:58,000
Und natürlich erweiterte Noise 
Reduction HDR, Anpassung und 

176
00:15:58,000 --> 00:16:03,200
Workflow Vereinfachungen. 
Das ist keine Marketing Story, 

177
00:16:03,280 --> 00:16:11,200
das ist Engineering Smartphones 
Houston erwähnt iphones als 

178
00:16:11,200 --> 00:16:17,840
Tools im engen Cabin Raum, 
schnell, handlich, weniger 

179
00:16:17,840 --> 00:16:24,160
sperrig als DSLR Bodies. 
Digital Camera World ordnet das 

180
00:16:24,160 --> 00:16:29,920
ein als Teil des Most Photograph
Space Flight Gedankens 

181
00:16:31,200 --> 00:16:39,360
Smartphones plus DSL RS Plus 
Mirrorles Plus Go Pros zu den Go

182
00:16:39,360 --> 00:16:43,040
Pros Digital Camera World 
beschreibt, dass die Go Pros 

183
00:16:43,040 --> 00:16:48,960
sogar außen an Orion. 
Und zusätzlich für Alltagsp OV 

184
00:16:49,120 --> 00:16:56,080
Footage angebracht wurden. 
Das ist Kameras als 

185
00:16:56,080 --> 00:17:04,079
Dauerbeobachtungstools und ja 
dient wohl auch dem Storytelling

186
00:17:04,720 --> 00:17:08,240
und dann noch die fest 
installierten Orion Kameras. 

187
00:17:08,240 --> 00:17:14,160
Als Referenz zeigt Artemis 1. 
Das externe Solararray Wing 

188
00:17:14,160 --> 00:17:20,240
Kameras und die Opnev 
Kamerabilder, die sowohl 

189
00:17:20,400 --> 00:17:25,200
Outreach als auch Navigation und
Inspektion unterstützen. 

190
00:17:26,079 --> 00:17:34,400
Redwire nennt das Eyes of Orion,
in Summe heißt das Artemis 2, 

191
00:17:34,400 --> 00:17:37,840
ist fotografisch nicht eine 
Kamera. 

192
00:17:38,800 --> 00:17:44,320
Artemis 2 ist ein Ökosystem aus 
Kameras, jede mit seiner eigenen

193
00:17:44,320 --> 00:17:49,040
Rolle. 
Und genau so müssen wir auch 

194
00:17:49,040 --> 00:17:56,640
über den Workflow sprechen. 
Fototechnik, Fenster, 

195
00:17:56,880 --> 00:18:01,920
Reflexionen, schrout, 
Brennweiten und Timing. 

196
00:18:02,720 --> 00:18:04,880
Jetzt wird's richtig 
fotografisch. 

197
00:18:05,120 --> 00:18:09,520
Denn wenn du im Alltag schon mal
durch Glas fotografiert hast, 

198
00:18:09,760 --> 00:18:15,600
Museum, Aquarium, Auto, ja dann 
kennst du das. 

199
00:18:15,600 --> 00:18:22,320
Reflexionen sind der Tod Houston
beschreibt dafür eine sehr 

200
00:18:22,320 --> 00:18:29,280
einfache und sowohl auch geniale
Lösung, ein Kameraschrout, im 

201
00:18:29,280 --> 00:18:32,800
Prinzip ein Vorhang mit Loch. 
Für die Linse. 

202
00:18:33,520 --> 00:18:38,000
Es sieht auch so ein bisschen 
aus, wieso ein Donut aus 

203
00:18:38,000 --> 00:18:42,000
Gummiring so eine Mischung aus 
Donut und Gegenlichtblende. 

204
00:18:43,280 --> 00:18:48,080
Damit kann man Kabinenlicht 
abhalten, dass es nicht an der 

205
00:18:48,080 --> 00:18:51,360
Scheibe reflektiert, wenn man 
durchfotografieren möchte. 

206
00:18:53,200 --> 00:18:57,120
Das ist so ein Moment, wo ich 
als Fotograf schmunzeln muss, 

207
00:18:58,800 --> 00:19:02,800
warum? 
Man merkt immer an Sensoren an 

208
00:19:02,800 --> 00:19:06,440
Megapixeln. 
Entschuldigung, ich wollte 

209
00:19:06,440 --> 00:19:09,200
eigentlich sagen, man denkt 
immer nicht, man merkt man 

210
00:19:09,200 --> 00:19:15,080
denkt, man denkt immer an 
Sensoren, an Megapixeln, an die 

211
00:19:15,080 --> 00:19:21,360
perfekte Linse, jedoch am Ende 
entscheidet ein Stück Stoff oder

212
00:19:21,600 --> 00:19:26,400
gummierter Kunststoff darüber, 
ob dein Bild clean wird. 

213
00:19:27,840 --> 00:19:30,640
Das ist Fotografie in 
Reinstform. 

214
00:19:32,240 --> 00:19:38,560
Ein weiterer Punkt Brennweite 
und Distanz Space and Telescope 

215
00:19:38,560 --> 00:19:46,400
nennt für den Closes Approach 
etwa 4067 Meilen über der 

216
00:19:46,400 --> 00:19:52,880
Mondoberfläche, das ist nahe, 
aber nicht Mondoberfläche. 

217
00:19:53,760 --> 00:19:57,920
Du brauchst Tele, sonst bekommst
du keine Details. 

218
00:19:59,200 --> 00:20:07,360
Houston nennt hier konkret 400 
mm Fokusbereich und dass damit 

219
00:20:07,360 --> 00:20:12,960
Krater und Strukturen sichtbar 
werden, vor allem am Terminator,

220
00:20:13,680 --> 00:20:17,280
weil lange Schatten releave 
erzeugt werden. 

221
00:20:19,920 --> 00:20:23,680
Noch ein dritter Punkt. 
Stabilisierung und 

222
00:20:23,680 --> 00:20:28,880
Belichtungszeit wir sehen in den
Quellenbeispielen von sehr hohen

223
00:20:28,880 --> 00:20:33,840
ISO werten und relativ langen 
Verschlusszeiten bis zu einer 

224
00:20:33,840 --> 00:20:39,840
viertel Sekunde bei 
Weitwinkelaufnahmen, das heißt 

225
00:20:40,000 --> 00:20:44,000
stabil halten, ruhig atmen und 
Timing. 

226
00:20:44,960 --> 00:20:50,040
Petapixel nennt diese Parameter 
explizit bei einem d 5 

227
00:20:50,040 --> 00:20:54,320
fenstershot. 
Und damit sind wir auch beim 

228
00:20:54,320 --> 00:20:59,280
vierten Punkt. 
Timing und Shot List the 

229
00:20:59,280 --> 00:21:03,000
Conversation beschreibt, dass 
die Crew vorbereitet war auf 

230
00:21:03,000 --> 00:21:06,760
spezielle geometrische 
Situationen wie Earthset und 

231
00:21:06,760 --> 00:21:12,880
Eclipse, basierend auf Launch, 
Statum und Mondposition, und 

232
00:21:12,880 --> 00:21:17,200
dass die Crew auch Training 
hatte, um besser fotografieren 

233
00:21:17,200 --> 00:21:20,960
und beobachten zu können. 
Das ist wie bei einem 

234
00:21:20,960 --> 00:21:25,280
Fotoshooting. 
Du kannst spontan sein, aber du 

235
00:21:25,280 --> 00:21:31,040
brauchst trotzdem einen Plan und
bei Artemis 2 kommt noch mit 

236
00:21:31,040 --> 00:21:36,400
hinzu, dein Fenster für 
bestimmte Perspektiven ist kurz,

237
00:21:37,280 --> 00:21:42,440
du bekommst keine zweite Chance 
und bevor wir in die Belichtung 

238
00:21:42,440 --> 00:21:46,880
einsteigen, machen wir einen 
Schritt zurück. 

239
00:21:47,760 --> 00:21:52,000
Was ist eigentlich das Besondere
an Space Light? 

240
00:21:55,040 --> 00:22:01,600
Licht und Belichtung, Terminator
Licht, Earthset Eclipse Sterne 

241
00:22:02,880 --> 00:22:07,920
Space Light, also das Licht im 
Weltraum ist brutal. 

242
00:22:08,720 --> 00:22:14,160
Keine Atmosphäre, keine weiche 
Streuung, harte Kanten, 

243
00:22:15,040 --> 00:22:20,480
Extremkontraste. 
Und du hast 2 absolute 

244
00:22:20,480 --> 00:22:24,680
Gegensätze. 
Die Sonne knallt, Schatten ist 

245
00:22:24,680 --> 00:22:28,880
tiefschwarz. 
Genau das ist der Grund, warum 

246
00:22:28,880 --> 00:22:34,000
Low Light Performance und 
Dynamikumfang in den Quellen als

247
00:22:34,000 --> 00:22:40,000
sehr wichtige Faktoren genannt 
werden terminatorlicht wenn die 

248
00:22:40,000 --> 00:22:44,000
Sonne flach über den Mond über 
die Mondoberfläche streicht, 

249
00:22:44,400 --> 00:22:50,720
werden Kraterränder. 
Sichtbar, weil Schatten lang 

250
00:22:50,720 --> 00:22:53,680
sind. 
Und damit meinen wir sehr lang, 

251
00:22:53,920 --> 00:22:56,960
in der Regel wesentlich länger, 
als man sich das auf der Erde so

252
00:22:56,960 --> 00:23:01,800
vorstellen kann. 
Houston beschreibt genau diesen 

253
00:23:01,800 --> 00:23:08,720
Effekt bei detaillierten langen 
Schatten und akzentuierten 

254
00:23:08,720 --> 00:23:14,560
Strukturen Earth Set. 
Space und Telescope nennt den 

255
00:23:14,560 --> 00:23:23,600
Zeitpunkt des Earth Set 6. 
April 2026 um 06:41 Uhr Pm EDT 

256
00:23:24,880 --> 00:23:28,160
und ordnet ihn als 
Schlüsselmoment ein. 

257
00:23:28,680 --> 00:23:32,880
The Conversation erklärt, Warum 
Earth Set für Artemis 2 in 

258
00:23:32,880 --> 00:23:37,600
dieser Phase eine besondere 
Rolle spielt und wie sich das 

259
00:23:37,600 --> 00:23:42,000
visuell von Apollo earthside 
Narrativen unterscheidet. 

260
00:23:43,680 --> 00:23:48,320
Funk, Blackout Space und 
Telescope nennt den erwarteten 

261
00:23:48,320 --> 00:23:52,880
Kommunikations Blackout hinter 
dem Mond ca 40 Minuten. 

262
00:23:54,000 --> 00:23:58,000
Fotografisch bedeutet das du 
hast eine Phase in der du dich 

263
00:23:58,000 --> 00:24:02,800
komplett auf den Shop 
konzentrierst ohne Lifetalk nach

264
00:24:02,800 --> 00:24:11,200
unten, das ist wie ein Modell 
ist da jetzt zählt S Eclipse. 

265
00:24:11,760 --> 00:24:17,360
Space And Telescope nennt eine 
fast einstündige Totalitätsphase

266
00:24:18,400 --> 00:24:24,120
als Alignment Event. 
Houston beschreibt, dass die z 9

267
00:24:24,120 --> 00:24:29,200
mit 35 mm für solche Events 
genutzt wurde und dass bei der 

268
00:24:29,200 --> 00:24:35,280
Eclipse sogar Sterne sichtbar 
wurden, weil der Mond, der Mond,

269
00:24:35,280 --> 00:24:41,200
die Mond Disc Scheibe dunkel ist
und dadurch der Himmel aufgeht. 

270
00:24:41,840 --> 00:24:46,720
Sterne Houston erwähnt explizit,
dass Sterne in solchen 

271
00:24:46,720 --> 00:24:51,360
Situationen sichtbar werden 
können, was auf der Erde oft 

272
00:24:51,360 --> 00:24:54,280
nicht klappt, weil 
Atmosphärenstrahlung und 

273
00:24:54,280 --> 00:24:58,640
Lichtverschmutzung herrscht. 
Gleichzeitig ist es jedoch 

274
00:24:58,640 --> 00:25:03,040
fotografisch tricky, du musst 
entscheiden, ob du auf die 

275
00:25:03,040 --> 00:25:08,000
Sterne belichtest oder auf die 
Mondebene. 

276
00:25:09,120 --> 00:25:12,240
Das ist wohl ein klassischer 
Trade Off in der 

277
00:25:12,240 --> 00:25:17,840
Weltraumfotografie. 
Die ISO Praxis Imaging Resource 

278
00:25:17,920 --> 00:25:24,960
nennt ein Earth Fensterfoto mit 
d 5 bei ISO 51214 bis 24 mm 

279
00:25:24,960 --> 00:25:27,480
PETAPIXEL nennt ebenfalls ISO 
51200 und konkrete Parameter, 

280
00:25:27,480 --> 00:25:31,280
zum Beispiel die einviertel 
Sekunde. 

281
00:25:37,680 --> 00:25:41,840
Das sind Werte, bei denen viele 
Fotografen auf der Erde schon 

282
00:25:41,840 --> 00:25:47,440
aua sagen würden. 
Aber im allen ist das logisch 

283
00:25:48,400 --> 00:25:54,240
und hier kommt mein persönlicher
Gedanke, wenn ein Bild dadurch 

284
00:25:54,640 --> 00:25:58,640
ein bisschen körniger wirkt, ist
das nicht automatisch schlecht, 

285
00:25:59,280 --> 00:26:02,600
es ist der Abdruck der Realität,
das. 

286
00:26:02,800 --> 00:26:07,600
Der Abdruck von Lichtbedingungen
und manchmal ist das Korn genau 

287
00:26:07,600 --> 00:26:11,680
das, was die Authentizität 
transportiert. 

288
00:26:12,080 --> 00:26:16,280
Das ist sehr nah an dem, wie ich
auch über die Schwarz weiß, 

289
00:26:16,280 --> 00:26:20,800
Fotografie und Seele in meinen 
Episoden spreche, weniger 

290
00:26:20,800 --> 00:26:28,960
Ablenkung, mehr Wahrheit, 
Workflow, Training, shotlists, 

291
00:26:29,120 --> 00:26:33,200
Datenmenge, Auswahl. 
Und Downlink. 

292
00:26:35,200 --> 00:26:38,400
Jetzt reden wir über den Teil, 
den viele unterschätzen. 

293
00:26:38,960 --> 00:26:45,280
Workflow warum? 
Weil Bilder machen, ist nur der 

294
00:26:45,280 --> 00:26:50,880
Anfang die Pew Review berichtet,
dass die Crew während des Fly by

295
00:26:50,880 --> 00:26:57,760
Fensters circa 7 Stunden über 
10000 Bilder gemacht hat. 

296
00:26:58,720 --> 00:27:03,840
Das ist eine enorme Datenmenge 
und es zeigt, dass das nicht ein

297
00:27:03,840 --> 00:27:06,720
paar Shots sind, sondern 
serienarbeit. 

298
00:27:08,320 --> 00:27:12,560
Der Conversation erklärt 
außerdem, dass die Crew Wochen 

299
00:27:12,560 --> 00:27:18,320
an Foto, Wochen an Fototraining 
hatte mit Nikon Kameras und 

300
00:27:18,320 --> 00:27:24,560
iphones und dass Orion mehr 
Fenster und mehr Kameras hat als

301
00:27:24,560 --> 00:27:28,480
Apollo. 
Was die Bildproduktion natürlich

302
00:27:28,480 --> 00:27:33,120
erhöht, Houston ergänzt den 
praktischen Kontext. 

303
00:27:33,520 --> 00:27:38,880
Es gibt Strike Limits für 
Gewicht und Stauraum, etwa 15 

304
00:27:38,880 --> 00:27:45,760
bis 20 pounds, Kamera Equipment,
das zwingt zu einem Setup, das 

305
00:27:45,760 --> 00:27:50,720
viel kann, und dann ist da die 
Auswahl. 

306
00:27:50,960 --> 00:27:54,240
Nasa kuratiert über die 
Multimediaseite. 

307
00:27:54,800 --> 00:27:59,920
Bilder in Galerien, Lounge, 
Journey, Flyby und Return. 

308
00:28:00,800 --> 00:28:04,800
Das ist nicht einfach dump, das 
ist Editorial. 

309
00:28:06,000 --> 00:28:10,320
Hier kommt einwichtiger.in der 
Raumfahrt sind Bilder nicht nur 

310
00:28:10,320 --> 00:28:16,000
Kunst, sie sind auch Dokumente. 
Sie müssen erklärbar sein, 

311
00:28:16,560 --> 00:28:20,640
nachvollziehbar und in den 
Kontext gesetzt. 

312
00:28:21,760 --> 00:28:27,600
Genau das passiert in der 
Kuratierung und ich möchte das 

313
00:28:27,600 --> 00:28:29,520
einmal in unsere Sprache 
übersetzen. 

314
00:28:29,520 --> 00:28:31,680
Das ist wie bei einer 
Porträtserie. 

315
00:28:32,240 --> 00:28:38,480
Du kannst 500 Bilder machen, am 
Ende bleiben vielleicht 10 und 

316
00:28:38,480 --> 00:28:41,840
die Reihenfolge entscheidet, ob 
es eine Geschichte ist. 

317
00:28:43,120 --> 00:28:48,400
Und noch ein Aspekt, den ich 
besonders spannend finde, Bilder

318
00:28:48,400 --> 00:28:51,440
als Gegenmittel gegen Zweifel 
und. 

319
00:28:51,920 --> 00:28:57,200
Der Conversation spricht es an, 
in einer KI Zeit werden echte 

320
00:28:57,200 --> 00:29:01,600
Mission Bilder auch zu 
vertrauensbeweisen und genau 

321
00:29:01,600 --> 00:29:05,200
deshalb ist Transparenz im 
Workflow und in der 

322
00:29:05,200 --> 00:29:11,000
Veröffentlichung wichtig. 
Vielleicht hat die Nasa die 

323
00:29:11,000 --> 00:29:15,120
ganzen Bilder auch deshalb mit 
allen Metadaten veröffentlicht. 

324
00:29:18,880 --> 00:29:23,440
Was wir lauschis und 
fotobegeisterte lehren können 10

325
00:29:23,440 --> 00:29:28,400
Take aways plus mini Übungen 
take away 1. 

326
00:29:28,880 --> 00:29:32,800
Nimm das Werkzeug, dem du 
vertraust die NASA nimmt die t 5

327
00:29:32,800 --> 00:29:36,800
nicht aus Nostalgie, sondern 
weil sie Flight Qualified und 

328
00:29:36,800 --> 00:29:39,840
bewährt ist. 
In highsteak Situationen 

329
00:29:41,600 --> 00:29:45,920
vielleicht als Mini Übung. 
Gehe raus mit genau einem Setup.

330
00:29:46,480 --> 00:29:49,920
Body Plus eine Linse und 
fotografiere 16 Minuten nur 

331
00:29:49,920 --> 00:29:54,240
damit kein Wechsel von 
Objektiven oder sonstigen 

332
00:29:55,040 --> 00:30:00,000
trainiere deine eigene Mustern 
Memory Take Away 2 

333
00:30:00,080 --> 00:30:06,080
Lichtkontrolle ist oft wichtiger
als Sensor Reflexionen 

334
00:30:06,080 --> 00:30:10,480
Killenbilder ein simples Tool 
rettet sie vielleicht setzt du 

335
00:30:10,480 --> 00:30:14,880
auch mal einen Windows Shout ein
um Lichtreflexionen. 

336
00:30:15,200 --> 00:30:20,080
Abzuhalten. 
Take away 3 terminatorprinzip 

337
00:30:20,560 --> 00:30:25,440
Strukturen entstehen durch 
Schatten auf dem Mond Terminator

338
00:30:25,920 --> 00:30:32,760
bei uns seitenlicht Fensterlicht
Rembrandt Licht vielleicht 

339
00:30:32,760 --> 00:30:36,080
fotografierst du mal ein Gesicht
nicht Front nicht bei 

340
00:30:36,080 --> 00:30:40,800
Frontallicht und oder sogar 
einmal bei Frontallicht und 

341
00:30:40,800 --> 00:30:44,680
einmal bei Seitenlicht. 
Beobachte, wie die Topographie 

342
00:30:44,680 --> 00:30:50,720
im Gesicht sichtbar wird. 
Take away 4 neues ist nicht 

343
00:30:50,720 --> 00:30:57,440
automatisch schlecht Hi ISO ist 
ein Werkzeug, versuche es mal 

344
00:30:57,600 --> 00:31:06,400
bewusst einzusetzen Take away 5 
denke in Serien 10000 Bilder in 

345
00:31:06,400 --> 00:31:11,280
7 Stunden zeigen es geht um 
Auswahl und Story. 

346
00:31:12,640 --> 00:31:18,160
Take away 6 plane die ikonischen
Momente und Lasse Raum für den 

347
00:31:18,160 --> 00:31:21,320
Zufall. 
The Conversation beschreibt die 

348
00:31:21,320 --> 00:31:26,080
Vorbereitung auf Earth Set, 
Eclipse und die ganze Reise, 

349
00:31:26,640 --> 00:31:30,480
jedoch entstehen gleichzeitig 
spontane Selfies und 

350
00:31:30,480 --> 00:31:35,800
Alltagsmomente. 
Take away 8 Zukunft braucht 

351
00:31:35,800 --> 00:31:40,800
Qualifikation Nikon beschreibt 
die Hulk z 9 Modifikationen. 

352
00:31:41,440 --> 00:31:47,040
Das zeigt, warum neue Systeme 
Zeit brauchen, bis sie Mission 

353
00:31:47,040 --> 00:31:52,400
Ready sind. 
Take away 9 Bilder sind 

354
00:31:52,400 --> 00:32:01,680
Dokumente NASA, Nasa ich kann es
nicht mehr aussprechen Nasa 

355
00:32:01,760 --> 00:32:07,600
kuratiert und veröffentlicht in 
Galerien das ist Story 

356
00:32:07,600 --> 00:32:13,680
Editorial. 
Tech ovit 10 Emotion ist das 

357
00:32:13,680 --> 00:32:21,360
Ziel, Technik der Weg, das ist 
Dyne, TSP Talk, Kern Technik als

358
00:32:21,360 --> 00:32:24,560
Werkzeug, Authentizität als 
Ziel. 

359
00:32:27,520 --> 00:32:32,160
Und jetzt meine Frage an euch 
liebe Lauschis wenn ihr nur eine

360
00:32:32,160 --> 00:32:35,840
Kamera auswählen dürftet um ein 
historisches Ereignis zu 

361
00:32:35,840 --> 00:32:40,320
dokumentieren, würdet ihr neu 
wählen oder bewährt? 

362
00:32:41,040 --> 00:32:47,920
Und welche Kamera wäre das und 
vor allem warum schreibt mir das

363
00:32:47,920 --> 00:32:51,360
gerne als Kommentar oder Audio 
Nachricht? 

364
00:32:51,680 --> 00:32:56,320
Ich freue mich immer über euren 
Input, dieser Podcast lebt davon

365
00:32:57,280 --> 00:33:00,720
alle Links zur heutigen Folge 
oder Episode findet ihr wie 

366
00:33:00,720 --> 00:33:06,400
immer in den Shownotes inklusive
der NASA Galerien und der ganzen

367
00:33:06,400 --> 00:33:10,880
Technik drumherum. 
In diesem Sinne vielen Dank fürs

368
00:33:10,880 --> 00:33:15,200
Zuhören. 
Bleibt kreativ und allzeit gut. 

369
00:33:15,200 --> 00:33:18,640
Licht, euer Thomas vom TSP Talk.